Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

del dipinto, che impone al pittore, per ogni atto

così semplice e spontaneo al quale deve fatalmente sottostare

tale inesorabile condizione fatta al pittore dalle imprescindibili esigenze

dell'opera pittorica conduca al falso concetto di attribuire

come complemento d'illusione al disegno di qualsiasi oggetto

elementi di consistenza vera, al pari della scultura e

punto di partenza infine al raffronto che tanto facilita

ingrediente sia in rapporto al criterio tecnico da cui

loro coetanei nulla accenna al dubbio di ritenere l

qualunque interpretazione si dia al passo dell'Armenini che

tutte le pratiche inerenti al dipingere, quasi ritraendo le

l'orafo era obbligato, al pari di quelli del

alla meta ». ¶ Ma insieme al criterio tecnico, che rafforzavasi

della propria opera, oltre al tirocinio che temperava l

il materiale tecnico, assoggettandolo al dominio dello spirito, plasmandolo

dello spirito, plasmandolo, asservendolo al proprio organismo, così da

in buono stato sino al presente, si dovrebbe rilevare

possesso delle pratiche necessarie al buon impiego dei materiali

trova sottomano si purifica al vaglio del lavoro più

studiare senza annoiarsi. ¶ Insieme al problema della conservazione della

luce. Egli sente che al proprio fardello tradizionale di

deficienza nei procedimenti tecnici al modo di provvedervi è

provveda alla solidità ed al significato della sostanza colorante

arte, ma perenne richiamo al pittore dell'aureo precetto

quella dell'Api, morto al ventesimo-sesto anno del

degli strati del colore al piano d'appoggio, essendo

come si vedrà meglio al suo luogo, un requisito

di pitture di assicurarsi al di là della vita

una fissità almeno relativa al concetto di dimora eterna

l'opera dell'artista al puro disegno dei contorni

nero per essere resistenti al fuoco, a quanto assicurano

acidi, agli alcali ed al fuoco; molto superiore in

colorante era dovuto essenzialmente al rame. ¶ Il bianco di

che di carbone. ¶ Rispetto al processo di esecuzione osservò

dipingere, colla tavolozza legata al braccio da un nastro

caso, oltre l'adesione al piano d'appoggio e

appoggio dei colori aggiunge al colore la massima trasparenza

di Champollion sull'Egitto, al Viaggio di Mariette, alla

la scelta s'informi al rapporto più diretto che

sciolte, distendendole col pennello al modo solito della pittura

in ultimo passare davanti al dipinto con una specie

pennello struggendo la cera al foco; la qual pittura

rendere la cera ubbidiente al pennello, dacché la durezza

coll'acqua; la liquefazione al fuoco in olio fisso

L'abate Requeno sciogliendo al fuoco cera e diverse

acqua, si presta obbediente al pennello come una tempera

renderle coi colori maneggiabili al pennello e abbruciare in

senza interruzione e trattenendola al fuoco fino al bollore

trattenendola al fuoco fino al bollore: la ritirai schiumosa

il sentimento di rimediare al lato difettoso dei primi

materie insolubili ed opponentisi al calore ed agli attriti

di cera punica liquefatta al foco, temperata con alquanto

lenzuolo netto la freghi al modo che si nettano

di una intensità ragguardevole al momento della scoperta, ma

come quelle che stavano al coperto. Esaminando poi se

poteva dare più tempo al pittore. Essendo sottile non

pitture corrose che lasciano al vivo il cemento calcare

gradi la pittura murale al più completo sviluppo dell

modo esplicito Cennino Cennini al capitolo LXVII del «Libro

il tuo smalto; e al tondo, con un'assicella

prima la fanno bollire al fuoco ben forte con

mattoni cotti di nuovo al sole, la quale poi

medesimo sopra i letti al discoperto; ci sono di

il di seguente metterla al sole essersi bastevolmente purgata

come di ultima triturazione al colore, rendendo così più

giornata di lavoro volge al finire. ¶ Ma l'intonaco

silice togliendo consistenza così al cemento; mentre, conservandosi molto

pare strano sia sfuggito al Thénard che fu il

non è meno contrario al principio su cui poggia

come un vero ostacolo al regolare procedere del fenomeno

applicazione potranno dar luogo al sovrapporsi del liquido di

solubili coi mezzi necessari al trasporto stesso. ¶ Il ritocco

si peritarono di addivenire al ritocco in queste condizioni

in strato tenuissimo, ubbidienza al pennello, tenace aderenza alle

arrecare, trovandola, più grazia al disegno, vaghezza al colorito

grazia al disegno, vaghezza al colorito, e maggior facilità

la mise a seccarsi al sole, come si costuma

all'ombra senza mettere al sole le sue pitture

a tempera fossero alimento al calore d'indagine degli

si possa spingere sino al concetto che lo stile

quella evoluzione dal simbolico al realistico che distingue l

XV ed ebbe ausiliario al suo compiuto sviluppo il

semplice sarà un ritorno al linguaggio della vita reale

ingredienti materiali della pittura al fine di costringerne l

nel compenetrare ogni oggetto al fondo sul quale distacca

Milanesi nella sua prefazione al Libro dell'arte del

orpimento, che si mescolava al bianco di corno di

disgustoso colore azzurro rimasto al fogliame di tante opere

l'esposizione, o cottura, al sole, questa preferendosi come

quale, nelle osservazioni, aggiunte al suo Saggio analitico sui

più grosse fossero depositate al fondo passavano l'acqua

si vuole prestare fede al Vasari, fu presto modificato

lino o di noce al tuorlo d'uovo come

lustro e la vivacità al raso ed all'ormesino

arte della pittura quanto al colore sia corrotta, massime

amore allo studio e al perfezionamento continuo, senza del

mancata aderenza dei colori al loro piano d'appoggio

deve richiamare l'artista al problema dell'aderenza sulla

alla disquamazione, dalla vescica al crollo completo del colore

corpo solido ed affine al liquido in contatto, perché

di colore, portando inoltre al di là del gesso

si viene a rompere al menomo urto o strappo

dei dipinti che conducono al rapido annerimento dei colori

dà luogo più facilmente al crollo di pezzi di

di contrattilità diversa concorrono al loro piano di aderenza

pratiche degli antichi maestri. Al semplice partito di aspettare

provvide in qualche maniera al disturbo momentaneo, perché tutti

proseguire nell'opera sino al suo compimento; ma l

proprie opere sia incompatibile al soddisfacimento dell'artista quanto

soddisfacimento dell'artista quanto al sentimento di onestà dell

parte dell'olio necessario al colore per mantenere il

deve, per conseguenza, condurre al prosciugo; incamminare cioè, proporzionatamente

l'aderenza del colore al piano sottostante, per via

appiccicare per adesione semplice al proprio piano di sostegno

fuoco o l'esposizione al sole, l'addensamento non

forma a tegolo aderente al dipinto nei punti di

colore all'imprimitura o al piano sottostante, alla quale

d'interposizione e ritorna al suo stato di polvere

che si vuole preferibile al lucido risultante dall'integro

sarebbe orribile vedere sostituito al vellutato di una guancia

ad oro, si veniva al colorire la tavola, seguendo

si faceva seccativo cuocendolo al fuoco od al sole

cuocendolo al fuoco od al sole in modo da

un composto estremamente ribelle al maneggio del pennello, doveva

essere giudicato intollerabile. ¶ Oltre al tuorlo dell'uovo si

fosse stata molto simile al dipinto ad olio. La

essendo in eccesso, manteneva al colore quella intensità e

non si voglia sottostare al martirio di un pennello

di conglutinante e saturandolo al contrario d'acqua. Ma

poiché, se la tempera al tuorlo d'uovo poteva

favorevole, sebbene faticosa, preparazione al dipinto. Nella scuola veneta

a Paolo Veronese ed al Tintoretto, senza però avere

enunciata rapidità del lavoro, al bell'opaco che presenta

l'istinto di ricorrere al pastello per non arrischiare

si dovrà collocare davanti al dipinto se prima la

più ozioso, in riguardo al merito di un'opera

lumi vi appariscano dovuti al bianco uniforme di fondo

sue relazioni di aderenza al fondo di sostegno, per

la vivacità del tocco al colore per la diversa

sa offrirla l'industria al pastello nelle varie carte

durata che può conferire al pastello la perdita del

senso di oscurità procurato al dipinto il quale così

dia maggior importanza che al conservarla nell'aspetto d

si ricava convenire meglio al pastello l'adesione naturale

sostenersi e deve cadere al menomo urto cagionato al

al menomo urto cagionato al dipinto. ¶ Le alterazioni particolari

aderenza di questi colori al loro piano di sostegno

dare apparenza di verità al dubbio d'un materiale

illuminate disamine, perché insieme al saggio pratico già noto

alla calcinazione passava facilmente al rosso, per cui osserva

di esso e, sottoposto al cannello ferruminatorio, anneriva trasformandosi

colorandosi in verde, passò al bruno e finì col

coll'ammoniaca si ridusse al colore azzurro. ¶ M. Chaptal

L'azzurro chiaro, corrispondente al numero sei, era una

tinta rosa e dolce al tatto, che si riduceva

sotto le dita, esposto al calore, dopo anneritosi passava

calore, dopo anneritosi passava al bianco senza sviluppo d

l'una con tendenza al verde oliva che era

ed il terzo simile al verde rame, combinazione di

sir Davy, molto simile al nostro cremisi, non torna

di terra abbruciata (tende al colore giuggiolino e serve

da rossi intensi volgono al giallo, l'acetato di

delle sostanze coloranti, sino al nero che è assorbimento

Nell'applicazione dei colori al dipinto l'aumento degli

di maggiore grossezza volgono al nero, poiché scavano, per

corpo qualsiasi alla luce, al calorico, all'aria, alle

modo di legame oltre al regolarne la speciale forma

che nulla potevano suggerire al ricercatore ridotto a misurarne

alla teoria accolta fino al principio del secolo scorso

per quanto impercettibili siano al nostro sguardo. Azioni sulle

con una progressione sensibile al di là del rosso

distingue più nulla. ¶ Oltre al calorico che ha tanta

raggi luminosi visibili, esistendo, al pari dei raggi calorifici

oscuri, altri raggi oltre al violetto estremo dello spettro

ma anche queste subordinate al bianco col quale si

ritorno o la tendenza al ritorno dello stato molecolare

perché è dimostrato che al blu di cobalto impallidito

da un vetro soprapposto al dipinto. ¶ Nei colori invece

e del nero, sarebbero al contrario bastevoli per un

scegliersi dovranno essere intensi al massimo grado, ciascuno nel

chiaro ma intenso simile al cinabro rosso. Mescolando molta

insieme una pennellata simile al migliore cinabro della China

dire un sicuro pericolo al quale si espone il

adulterarli e s'imponga al pittore moderno un'avvedutezza

commercio di far seguire al nome dei colori la

polveroso. Tanti ingredienti estranei al puro colore rendono vani

tubetto di pochi grammi al suo stato di polvere

dei vecchi artefici ed al lungo tirocinio nelle diverse

nella state si secca al sole. Fassi ancora mettendo

gialli di cadmio e al vermiglione che smorza e

depurazione dai conglutinanti sino al primitivo stato secco e

questo colore antichissimo che al tempo del Cennini si

calcina, portando il crogiuolo al calore rosso, una miscela

dello stagno, tinge molto al tatto, fonde al disotto

molto al tatto, fonde al disotto del calore rosso

si deposita in fondo al vaso. Lavato e raccolto

di mescolare questi gialli al bianco di piombo, adoperando

variano dal giallo chiaro al giallo scurissimo. Le migliori

qualità sono quelle untuose al tatto e facili da

che si fanno subire al prodotto naturale. ¶ Artificiosamente le

di rocca già mescolato al colore con una liscivia

tutta la sua purezza al colore, ed è quello

tinta, dal rosso cupo al rosa chiaro che si

un verde azzurrognolo, grassa al tatto, trovasi sparsa irregolarmente

per le dorature. Esposta al fuoco prende un colore

inestimabile per le preparazioni al dipinto, e fu specialmente

dal giallo citrino sino al giallo aranciato si ottengono

fiori di zolfo riscaldati al calor rosso, e dopo

colore grigio ferro, tendente al rosso: fonde difficilmente allo

è mescolato all'arsenico, al nichel, al ferro. Si

all'arsenico, al nichel, al ferro. Si trova nel

salvo una tendenza marcata al violetto. ¶ Le sofisticazioni con

cinque o seimila lire al chilogrammo al quale ascese

seimila lire al chilogrammo al quale ascese talvolta il

quali si mescola. ¶ Oggidì al violetto di ferro si

di ferro chiusi, arroventati al fuoco e poi lasciati

per tutte le gradazioni al nero purché trasparente e

una pasta egualmente obbediente al segno; requisito principalissimo da

per sé untuose, grasse al tatto e di forte

Si frange facilmente e al calore si ammollisce come

abitato pei pericoli inerenti al deposito e maneggio di

le resine si appiccichino al fondo del matraccio o

aderenza delle resine sciolte al fondo del recipiente a

si pone sul fuoco, al fine di ovviare a

recipiente, per fare posto al liquido che per caso

espone per alcuni giorni al sole o ad una

tanto più è esposta al calore e tanto più

elastiche e resistono dippiù al tempo. ¶ Troppo vecchie però

della resinificazione delle essenze al contatto dell'aria, sicché

che si possa portare al dipinto per la difficoltà

di non credere che al successo delle ricette zeppe

la metti un di al sole e mistala omne

omne orea e serbala al fresco e starà bene

per le persone vicine al matraccio. Si prendono quattro

di manico di carta al proprio matraccio per maneggiarlo

il vetro per gradi al calore, tastando colle dita

colle dita il recipiente al di sotto per giudicare

di più il matraccio al fuoco. ¶ Quando si giudica

troppo brusco dal caldo al freddo. ¶ Si lasci raffreddare

la fusione del mastice al semplice calore del sole

la vernice si passa al setaccio come negli altri

fluidi combustibili, grassi, untuosi al tatto, più leggeri dell

naturale, sono meno untuosi al tatto che gli oli

riveste, quindi si schiacciano al torchio ponendole in un

bianco triturandoli e comprimendoli al torchio. Quando è puro

i semi, si macinano al mulino e prima di

naturale, non più cuocendoli al sole od al fuoco

cuocendoli al sole od al fuoco, né mescolandoli ai

oli per molto tempo al sole fintanto cioè che

finché la posatura scenda al fondo. Allora si toglie

che riprende di nuovo al contatto dell'aria. Essa

detto delle difficoltà inerenti al prosciugo ed alla ripresa

lavoro l'accoglienza fatta al balsamo copaive e alla

sempre sentito l'inciampo al lavoro per l'inevitabile

le sostanze impiegate appartengono al regno vegetale ed animale

o vero ancone: che al mondo non puoi avere

corrompe rapidamente. ¶ LE GOMME. — Al pari delle resine le

stesi sulla carta resistere al pennello bagnato che vi

glicerina allo zucchero ed al miele, una volta in

perché le qualità conferite al materiale non vengano menomate

tutta la materia ribelle al dominio della volontà, ma

opera trova un inciampo al raggiungimento dell'obbiettivo proprio

pittore, poiché evidentemente oltre al riconoscimento della incompleta immagine

all'occhio si presentino al suo esame le parti

delle correzioni da portare al lavoro saranno dipendenti dal

grado di tinta, basteranno al còmpito loro, o grossezze

una imposizione subordinata affatto al materiale colorante di molte

di potere ancora riparare al crollo della visione lungamente

stesso atto del pennello al fine della imitazione del

imitazione del vero ed al raggiungimento dell'arte, ma

provvedere avanti di accingersi al còmpito artistico. ¶ Tutti quegli

pezzo nuovo trascinerà forse al guaio di dovere ritornare

ai colori contermini ed al rispettivo fondo. ¶ Non garantita

dipingere, deve fatalmente approdare al distacco ed alla caduta

che le teneva aderenti al dipinto. ¶ Ma sarebbe vano

la perfetta loro aderenza al rispettivo piano di sostegno

con le questioni attinenti al restauro pittorico, che dal

custodire. ¶ Inoltre la tendenza al ripristino del dipinto antico

artista moderno di fronte al possibile restauro della propria

il ritorno della imprimitura al piano normale del dipinto

per qualsiasi circostanza procedere al ripristino dell'opera sua

cognizioni che si riferiscono al restauro inteso, nel modo

in certa misura cooperare al più lungo godimento delle

ritorno dei dipinti guasti al loro aspetto integrale primitivo

che si volle consentire al restauro senza tener calcolo

e del fine contraddittorio al quale pervengono, doveva necessariamente

con sistemi più razionali al consolidamento delle mestiche in

del restauro, si accennava al recente restauro coi colori

spaccarsi e dar luogo al crollo del colore, certo

è che si ricorre al restauro per il rimedio

sua imprimitura sinché ritorni al piano normale del quadro

non vi è ragione al mondo per non farlo

restauro? ¶ Chi pensa mai al restauro di un vetro

non appare così prontamente al criterio comune, donde il

si deve riferire che al materiale consolidamento del dipinto

più seria e persuadente al diffondersi dei falsi criteri

abbia potuto mantenere fede al restauro che intacca la

sia il consentimento dato al restauratore perché egli proceda

restauratore perché egli proceda al ritocco, è evidente che

da seguirsi nel procedere al restauro di conservazione, non

colle antiche. E come al men pratico di cose

non vi è ragione al mondo per defraudare i

tale malinteso. ¶ Subordinatamente dunque al restauro conservativo, sarebbe un

adoperarsi (e specialmente riguardo al ridipinto è risaputo universalmente

giudizio veramente erroneo riguardo al valore individuale del Sodoma

quelle pitture, Tiziano chiese al suo compagno «chi fosse

l'ammalato peggiora. Eccoci al ciarlatano il quale spietatamente

di questa sorta riguardo al restauro: ¶ «A rendere più

presentarlo lucido e pulito al gonzo amatore, che, affascinato

gemma e la mostra al pubblico come un capolavoro

di chi meglio piace al restauratore di infinocchiargli. E

cercare nell'arte, riguardo al restauro, la mera impressione

sarebbe sempre stato odioso al principio dell'arte. Lo

che l'essere riusciti al volgare compiacimento di nascondere

arte risulti meno contrario al vero fine della conservazione

dovevano trovare più consentanei al proprio temperamento tendenze estetiche

le forme accentuate, peculiari al maestro, ci appariscono spesso

dipinti ad olio ridotti al grigio opaco di una

parve la stessa cosa al concetto conservativo dei restauratori

superficie esterna cristallina impedisce al muro ogni assorbimento, si

che produsse si limitarono al solo danno del colore

lo sconcio ritocco eccitò al più vandalico pensiero di

colori d'origine sino al punto che in certi

l'espandersi dei ritocchi al di là dei limiti

causa insieme si abbandonarono al pericoloso impiego dei loro

di sottoporre le pitture al restauro di ripristino, senza

aspetto lussuoso, nulla reggendo al confronto della ricchezza dei

chiodi che la configgono al telaio. Ciò ne avvicina

ed è quindi conforme al desiderio del godimento maggiore

che ostasse impedimento veruno al sostituire dei colori a

che l'ossidazione volge al giallo, ingenerò il cambiamento

sulle molecole esteriori volte al giallo, per cui non

fosse decisa la tendenza al verde dello spazio che

Bisognerà quindi per accostarsi al colore che si vuole

mai potrà corrispondere esattamente al colore originale e dirsene

eternità dei colori — ma al solo patto che si

affermare di essere pervenuti al possesso di un procedimento

suddivisione per espandersi in al modo raddoppia l'evidenza

mattino, le condusse sino al momento della scoperta, come

pale d'altare esposte al calore ed al fumo

esposte al calore ed al fumo dei ceri, la

appena una testa grande al vero vi si può

di nuovo o meglio, al solito impiastricciare sempre il

del malvezzo di pervenire al ripristino per questa via

sciupata per operazioni necessarie al consolidamento dei colori che

informativo dell'atto rivolto al fine della conservazione del

che approdi o meno al risultato dannoso prevedibile, non

concludere che il rispetto al principio di conservazione che

esplicito come la tendenza al ripristino, così pericolosa pei

o pittorici liberamente concessi al restauratore. ¶ Fu ed è

è una difesa indispensabile al dipinto e invero se

nel suo significato artistico, al suo stato primitivo, ed