Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

gocce o lacrime di colore giallognolo, più o meno

macchia fatta da un colore sciolto nell'acqua pura

distacco quegli strati di colore dove si trovassero condensate

corre rapido da un colore all'altro della tavolozza

adatti anche vuoti di colore, finché l'immagine dipinta

ad esempio, strati di colore troppo sottili per coprire

loro, o grossezze di colore sfuggite dal pennello impaziente

all'impazzata pennellate di colore spinto solo da un

grossezza dello strato del colore nella pittura ad olio

si sia adoperato qualche colore intriso di una sostanza

degli strati dello stesso colore; l'acquisto, per tale

dalle improprie condizioni del colore sottostante, nel senso della

Con la giustezza del colore cospira all'effetto d

riguardo, perché asciutto il colore e dovendosi correggere col

accentua nel corpo del colore sovrapposto seppure, come accade

da eseguire sia pel colore da rintracciarsi che la

altra del lavoro il colore sottostante ha il tempo

o rilievo materiale di colore visibile verrà a sconvolgere

Le eccessive grossezze del colore mascherano o vorrebbero di

le eccessive grossezze di colore esercitano per soprassello una

nella disposizione meccanica del colore, perché a tutto quanto

meno i rilievi di colore in argomento da intensità

tutta la compagine del colore ad una più uniforme

qualche strumento tagliente il colore eccessivo o spianarlo col

di forma e di colore degli oggetti naturali da

nella scelta di qualsiasi colore dalla tavolozza per combinare

il pennello intriso di colore lascerà dietro di sé

la forma ed il colore può essere soggetto di

coesione per cui il colore si sostiene sul quadro

di adattamento meccanico del colore che differenzia il dipingere

sola confricazione meccanica del colore sulla superficie da dipingere

screpolature e distacchi del colore e lacerazioni della tela

di qualche porzione di colore pencolante, ad un restauratore

che potesse intaccare il colore dei dipinti, non pertanto

Se una parte di colore, in un dipinto, si

luogo al crollo del colore, certo è che si

fine di riappiccicare il colore alla sua imprimitura sinché

se dei pezzi di colore staccatisi da un dipinto

una sottile velatura di colore, come a dividere il

secco lo stucco, il colore sovrappostovi col pennello si

ostentino vigorose pennellate di colore grasso innalzandole a furia

i solchi lasciati nel colore dalle setole del pennello

riattaccare delle squame di colore, riunire fenditure di tavole

talvolta ricoprir di nuovo colore, anche per mano di

spiccò e mestica e colore e quanto era sopra

vuole far comparire un colore stentato. ¶ «Ma metter mano

originariamente e lucide di colore, esse non presentassero in

e reso poroso il colore in modo da imbeversi

Il nome di cromo (colore) fu dato da Vauquelin

nome e ricchissima di colore. ¶ VERDE SMERALDO (ossido di

La preparazione di questo colore, del quale si dànno

è un metallo di colore grigio ferro, tendente al

il bellissimo e solido colore azzurro che può sostituire

d'acido nitrico. ¶ Questo colore è velenoso. ¶ OLTREMARE, oltremare

primi saggi del nuovo colore si ebbe nel soffitto

lo intaccano. ¶ Anche questo colore si adultera mescolandolo a

si tinge di un colore azzurro intensissimo. Quando l

marziale e venature senza colore. Si trova in Persia

cobalto. ¶ Per estrarre il colore azzurro dal minerale occorrono

acciaio, alterandosi altrimenti il colore col bronzo od il

acqua resti carica di colore, ripetendo ciò nella seconda

pastello non darà più colore, avvertendo però che questa

oltremare naturale fu il colore tenuto in maggior pregio

Cennini lo descrive «un colore nobile, bello, perfettissimo oltre

dargli un poco di colore. Togli un poco di

temperature conserva il suo colore e non è attaccabile

integro il suo bel colore, altrimenti è sofisticato. ¶ OSSIDO

coll'allumina, è un colore solidissimo per tutti i

molti pittori questo dannosissimo colore. ¶ L'asfalto, o bitume

sia risoluta che il colore locale si riconosca nella

superficie delle particelle del colore. Per conseguenza sono i

miscuglio, e siccome nessun colore presenta questo carattere quanto

nero e forza di colore arrivare per tutte le

falso degradare di un colore, quanto lo sgraziato svolgersi

su materie diverse dal colore che presentano, e questo

e privazione di qualsiasi colore; l'inalterabilità all'aria

impedire la vista del colore su cui sono distese

o lacrime d'un colore giallo citrino, brillanti e

frattura vitrea, trasparente, di colore giallo pallido. Si frange

irregolari, dura, trasparente, di colore giallognolo, inodora. La sua

della compressione. È di colore giallo carico, fluido, di

compatto, rotondetto, pesante, di colore bruno chiaro ed oleoso

che ha contratto un colore verdastro deve essere scartato

sottoporli allo strettoio. Il colore dell'olio che cola

ne esce è di colore leggermente ambrato, di un

altri oli seccativi. Ha colore bianco giallastro, senza odore

è fresco, ha un colore giallo verdastro che ingiallisce

ingiallisca e formi il colore che si dice massicotto

rapporto. È giallastra di colore, di odore acutissimo, di

dell'intermediario oleoso del colore, ma non si deve

petrolio viene asportata dal colore anche una quantità notevole

di petrolio ritornare il colore polveroso e secco come

rimane sempre imprigionato nel colore, specialmente se l'essenza

ciò che rende il colore o le vernici troppo

negli strati interni del colore come alla superficie. L

in fatto diverse per colore, tenacità ed adattamento ai

parte riprende il suo colore, la vernice colla sua

uno stesso tipo di colore. ¶ Inoltre, questi tre colori

grado, ciascuno nel rispettivo colore, per rispondere a tutti

a corpo è di colore aranciato ed è quindi

giallo qualunque scelto come colore fondamentale, ché si formerebbe

Robbia non è un colore solidissimo che adoperata in

sia pure questo il colore adottato per il rosso

mezzo non essendovi finora colore alcuno che possa sostituire

porre sulla tavolozza un colore che già esiste e

il sostituire ad un colore poco solido un altro

dichiarato solidissimo lo stesso colore che un altro proclama

il nome di un colore può fare concepire quanto

dalle proprietà accertabili nel colore stesso. ¶ L'uso che

ingredienti estranei al puro colore rendono vani i reagenti

ed ogni gradazione di colore per quanto impercettibile deve

di qualche altro simile colore sempre dei più intensi

senza tendenze ad alcun colore e bagnandolo mostrarsi molto

si può dire il colore principale della pittura ad

numero di tinte. Questo colore essicca facilmente, dà corpo

bianco di zinco dal colore bianco del precipitato che

bisogna rintracciarle operando sul colore secco ed in polvere

di piombo). — Di questo colore antichissimo che al tempo

calcinazione il grado di colore che si desidera, il

di cadmio è un colore di data recente, cioè

dello zinco, ha il colore e lo splendore dello

precipitato di un bel colore giallo tendente all'aranciato

si fa esponendo il colore all'azione dell'aria

atte a fissarne il colore oppure portando ad elevata

si scoprono mescolando il colore coll'alcool, che sciogliendo

solfuro di mercurio). — Questo colore ha le sue origini

lo descrive come un colore tanto stimato e così

combinato allo zolfo. ¶ Il colore del cinabro offerto dalla

mercurio, la gradazione del colore non essendo, secondo alcuni

e di un bel colore rosso vivo. Il vermiglione

perde molto del suo colore, pure rimanendo sempre più

autori esclusero sempre tale colore dalla combinazione con la

adatta a trattenere il colore ed unirsi ai comuni

vegetali come a qualunque colore in soluzione acquosa, ma

rocca già mescolato al colore con una liscivia di

allume di rocca, col colore in soluzione nell'acqua

la sua purezza al colore, ed è quello rimasto

le aniline, prendendone il colore, mentre non si scioglie

non si scioglie il colore della Robbia. ¶ TERRA VERDE

VERONA. — Si ritiene questo colore come un'argilla colorata

al fuoco prende un colore rosso bruno in uso

non ostante il suo colore poco intenso e la

scelgono i pezzi del colore più bello, polverizzandoli e

per lo più di colore verdognolo, terreo. In alcuni

tempera). ¶ Verde di terra (colore naturale e grasso che

indaco (una sorta di colore verde fatto d'orpimento

d'un acquerello). ¶ Verderame (colore assai comune che si

fortuna liberarne completamente qualsiasi colore d'uso per l

il regolare comportarsi del colore nei miscugli sulla tavolozza

che è causa del colore, può agire su ciascuna

basta per formare un colore adatto alle complesse esigenze

e nei miscugli di colore con colore nell'infinità

miscugli di colore con colore nell'infinità di combinazioni

il contatto stesso fra colore e colore, cioè nelle

stesso fra colore e colore, cioè nelle condizioni nelle

che vorrebbe arrestarlo. ¶ Il colore non è una qualità

questa la causa del colore col quale si mostrano

e risulta bianco. ¶ Il colore dunque, come si è

questi stati modificarsi il colore. ¶ Così se meccanicamente con

Le sostanze coloranti dal colore più o meno intenso

un cangiamento del loro colore primitivo. ¶ La dipendenza dell

impressione superficiale che un colore può destare. ¶ Le materie

la causa precipua del colore che esse manifestano, ogni

cui si compone un colore dovrà sempre essere accompagnata

cambiamento d'aspetto del colore, dallo stato in cui

influiscono a nascondere il colore vero della materia da

di superfici riflettente il colore, è quello di una

numero delle parti di colore diviso dall'azione meccanica

accessibili della massa del colore. In opposte circostanze invece

se la materia del colore è molto divisibile, trasparente

triturazione verrà sospingendo il colore ad una intensità luminosa

delle minute particelle del colore aumenterà i raggi di

degli strati di eguale colore mantiene inalterato questo principio

aggregato in sé il colore e farlo aderire alle

aumento della intensità del colore come se fosse bagnato

lo stato molecolare del colore bagnato che non è

minore compattezza molecolare del colore: come d'altronde ne

tiene sommerso tutto il colore e la luce diffusa

presenta con un determinato colore, questo colore resterà indefinitamente

un determinato colore, questo colore resterà indefinitamente lo stesso

verifica un cambiamento nel colore della sostanza in esame

dalla quale dipende il colore che affetta — onde viene

trasparenza e intensità di colore prodotta dal ripetersi dello

ne determina il particolare colore, per via anzitutto della

corpi il grado di colore sotto il quale si

parti delle molecole del colore che per la naturale

il carminio è un colore sensibilissimo alla luce, tale

per la trasparenza del colore concorrerà pure la luce

su cui appoggia il colore stesso. ¶ Disgregata la sostanza

dei glutini, se il colore è sensibile all'azione

circostanze nelle quali il colore è ridotto dal lavoro

si può ritornare il colore riscaldandolo di nuovo fortemente

Nell'antica tempera il colore essiccato rimaneva lucido ed

alla sola superficie del colore, lascia diffondere maggiore quantità

fra le molecole del colore portandovi la sua proprietà

usandosi già promiscuamente il colore ad olio con quello

tenue lascia crollare il colore, non si potrebbe che

facilitandone l'asportazione del colore stesso sotto la pressione

del gesso sotto un colore che per quanto trasparente

tale se presenta il colore polveroso sostenuto per sola

occorra qualche ripetizione di colore, lasciano sempre sottile lo

di minutissime parti di colore nelle quali la luce

che presenta ogni singolo colore a pastello quando è

pastello, perché su questo colore in particolar modo rimane

Quello anzitutto che il colore, smosso dalla disposizione naturale

vivacità del tocco al colore per la diversa direzione

preparate, l'aderenza del colore è assai più forte

è l'incastro nel colore di una sostanza appiccicante

l'andamento molecolare del colore ed il suo aspetto

per miscuglio ad un colore diverso — come il verde

matita del pezzo di colore col quale si dipinge

prodotta dall'attrito del colore sul piano adottato, e

o la tela di colore, essendo evidente che tutto

evidente che tutto il colore che sporge dal piano

debole calore. ¶ Il terzo colore giudica un rosso ordinario

eguale forma, ma di colore più pallido all'esterno

in una fritta di colore bruno rossastro col prolungare

finì col prendere il colore metallico del rame. Questa

ammoniaca si ridusse al colore azzurro. ¶ M. Chaptal concluse

dagli stessi principi del colore precedente, salvo un eccesso

ed allumina. ¶ L'ultimo colore, di una bella tinta

M. Chaptal riguardò questo colore come una vera lacca

terra rossa contenente un colore rosa pallido, ma che

egli fece di questo colore corrisponde a quella consimile

ogni modo di questo colore non trovò indizio veruno

cenno su questo famosissimo colore dell'antichità. ¶ La porpora

Vitruvio afferma che il colore differiva secondo il paese

e che il suo colore era più violaceo nei

che si preparava il colore battendo le conchiglie con

un bellissimo e durevole colore di porpora; e si

a 70° dà uno splendido colore porpureo, ma tutto ciò

rimane per noi un colore puramente storico. ¶ Non è

di lapislazzulo di cattivo colore). ¶ Cenere di biadetto. ¶ Cinabrese

di biadetto. ¶ Cinabrese (un colore rosso chiaro per fresco

ariento vivo). ¶ Croceo add. (colore zafferano o tra il

terra abbruciata (tende al colore giuggiolino e serve ai

di sale (sorta di colore paonazzo che serve a

poi sopra con poco colore, quasi velandole e così

scuri). ¶ Verde azzurro (un colore minerale che ci portano

uno e l'altro colore mescolati insieme servono per

analoghi di lamine di colore congiunte per materia adesiva

ed i crolli di colore sono le manifestazioni dirette

apporta alla visibilità del colore che ne è fatto

il liquido dissolvente del colore, toglie a questi anche

non ridipingere che sul colore bene asciutto, non poteva

rese necessario che il colore si fosse mantenuto in

opache, grigiastre, sporche di colore, false di tono, alteranti

di alterazioni proprie, nel colore ad olio, o il

si vede succedere nel colore ad olio quando lo

piano d'appoggio del colore, verificandosi che ove si

impermeabilità della superficie il colore ad olio rimane nella

qualunque sorta, purché nel colore ad olio si sia

dell'olio necessario al colore per mantenere il suo

d'olio in un colore deve, per conseguenza, condurre

sottratto, l'aspetto del colore verso il suo stato

assicura l'aderenza del colore al piano sottostante, per

condizione fatta ad un colore per l'avvenuto prosciugo

accennate, consegue che ogni colore prosciugato si deve considerare

a gran corpo di colore un quadro od una

tutti gli strati di colore siano compatti, privi cioè

ogni spazio privo di colore diventando centro di convergenza

un grosso stato di colore ad olio molto liquido

incurvarsi delle squame di colore che si distaccano dai

della superficie esteriore del colore, che è l'aria

È ovvio che il colore ad olio adagiato sulla

dell'olio contenuto nel colore debba avvenire sempre procedendo

distacchi del tutto il colore. ¶ Solo le vesciche più

la mancata aderenza del colore all'imprimitura, si mostrano

spaccature e screpolature del colore, ma esse procedono da

essiccamento della crosta del colore col crollare dal dipinto

difetto dell'aderenza del colore all'imprimitura o al

maneggio delle mestiche di colore, nell'antica e migliore

simile sostanza di un colore macinato ad olio, questo

d'olio residuo del colore che una leggera soluzione

così alla opacità del colore che ne deriva, simile

opaco o lucido del colore, che non è più

per rendere appiccicante il colore. ¶ Né per altri dati

tanto rossume quanto il colore che temperi. La terza

tuorlo d'uovo quanto colore, rendeva impossibile lo sfumare

malagevole maneggio di un colore troppo denso doveva spesso

tempera per cui il colore essiccava rapidamente, ma con

i caratteri esterni del colore ad olio non prosciugato

in eccesso, manteneva al colore quella intensità e lucidezza

le tinte, impoverendo il colore di conglutinante e saturandolo

questa evapora lasciando il colore pallido e poroso, difficilissimo

questa estrema densità del colore cagionata dalla presenza del

di «tanto rossume quanto colore», talché non appena appoggiato

di subito scoppierà il colore e creperà dal muro

se n'andasse il colore, e che elle reggessero

altrimenti ma accendeva il colore tanto forte che gli

modo di applicare il colore piazzando tinte locali che

pennello che guida il colore ed il piano d

appoggio sul quale il colore deve modellarsi senza alcuna

tinte d'un solo colore e si limitasse ai

nella lucentezza generale del colore, solidità e rilievo delle

chiare alla prima con colore sottile e con parsimonia

solubilità e pesantezza del colore vengono a galleggiare, e

potesse tenere sospeso il colore, oppure si bucherellava lo

la causa del disgustoso colore azzurro rimasto al fogliame

modo più maneggevole il colore non doveva restare meno

indi ricoprivano con un colore più di corpo nei

una gran leggerezza di colore, ed i loro fondi

lasciarle così povere di colore sulle leggere imprimiture che

tutto esili strati di colore nelle tinte di maggior

aumentando il corpo del colore con impasti vigorosi e

trasparenza e vigoria di colore che nulla ha da

della pittura quanto al colore sia corrotta, massime perché

molte opere eccellenti di colore che l'hanno con

vibrato o molle il colore, nel preferire l'impasto

coprire quanto per il colore che deve coprirlo; avviene

o dalle sovrapposizioni di colore a colore. ¶ Così ogni

sovrapposizioni di colore a colore. ¶ Così ogni applicazione di

Così ogni applicazione di colore deve richiamare l'artista

al crollo completo del colore. ¶ L'adesione fra sostanze

le imprimiture o fra colore e colore, secondo infine

o fra colore e colore, secondo infine le molteplici

perché fra lo stesso colore ad olio, ma una

per l'unione del colore liquido su quello asciutto

che indica che il colore ad olio liquido posto

del pennello intinto di colore, portando inoltre al di

uno strato sottile di colore ad olio caldiccio, molto

un saldo adattamento del colore contro lo strato del

proporzionalità di grossezza di colore e senza vuoti sensibili

vesciche e crolli di colore, dipendono generalmente dalle riprese

strati più profondi del colore, che le pennellate superficiali

le nuove sovrapposizioni di colore; onde nulla si può

di applicare il nuovo colore, che esso non fa

stento anche se il colore nuovo è reso più

crollo di pezzi di colore se il dipinto riceve

Ciò dimostra che il colore fresco, sia più o

non si amalgama col colore già secco, ed infatti

non potendo il nuovo colore saldarsi per fusione ed

liquido nei meati del colore essiccato e colla forza

sicura. ¶ Ogni ripresa su colore secco ad olio richiede

distribuzione degli strati del colore, evitando pure che si

complicata di strati di colore, come quella di un

del danno di un colore che scrosta da un

e pignatte zeppe di colore; e poiché di ogni

da cogliere d'ogni colore con un colpo misurato

rimasugli di tinta del colore precedente rimasto sulla punta

intinge pesantemente in un colore opposto, rendendo ora troppo

per togliere prosciughi di colore ancora bagnato e miscele

di pastello, tempera e colore ad olio, tutto infine

la qualità di un colore di essere resistente alle

uno speciale meccanismo del colore, rimangono in aperta contraddizione

sprovveduto a lottare. ¶ Disegno, colore, espressione, tutto è soverchiato

aderenza degli strati del colore al piano d'appoggio

importantissimo della solidità del colore la sua disposizione omogenea

si dovevano riempire di colore, e l'applicazione di

coppa, e di un colore brillante come l'oltremare

di qualsivoglia strato di colore sostanze vitree di formazione

seccativi, la resistenza del colore alle cause meccaniche d

molecola e molecola del colore prodotto dall'intermediario, il

che tiene collegato il colore può essere in tanta

alla sommersione totale del colore nel veicolo appiccicante; nel

la superficie esterna del colore e costituirvi la protezione

più minute parti del colore e in relazione alla

di glutine interposto nel colore e che si lascia

dei colori aggiunge al colore la massima trasparenza e

disegno né distaccarsi il colore. La tela restò inzuppata

cera con resina e colore fu soggetto di critiche

cera quanto mastice e colore sufficiente per poterle impastare

toccando levino via il colore da quelle politure».6 ¶ Ma

impastate e cariche di colore, che non potrebbe farsi

grossezza doveva screpolare il colore, oppure talvolta scrostarsi affatto

avere vari strati di colore, è in sé falsissima

fresco riceve benissimo un colore sopra l'altro, eccettuati

mettano quasi immediatamente un colore dopo l'altro. ¶ «È

e fa il detto colore corrente e liquido con

squasi asciutto, di questo colore che si chiama a

muro non brama altro colore che il naturale, che

di ultima triturazione al colore, rendendo così più fina

può restare imprigionato il colore e rimanervi consolidato e

le grossezze eccessive da colore, e non adoperare che

momento d'abbandonare il colore a corpo e sostituire

bagnata in uno col colore sovrapposto, giacché se è

anche degli strati di colore di certa grossezza, non

anche degli strati di colore di certa grossezza, non

pennello nel modellare il colore, cioè sempre tratteggiando e

più leggeri strati di colore, vale a dire quelle

rudi abbiano strappato il colore perché questo si distacchi

d'intonaco e di colore. Ma i danni maggiori

il ritocco fatto col colore bagnato sul sottostante colore

colore bagnato sul sottostante colore asciutto, come sarebbero appunto

al solo danno del colore alteratosi col tempo, essendoché

sensi, la tenacità del colore oleoso che sopporta prove

tele e scrostature di colore e macchie e opacità

screpolature, vessiche, scrostature di colore, spaccature di tavole, lacerazioni

imprimitura, studiandosi poi col colore di accompagnare quanto meglio

lui la porzione di colore rovinato. ¶ Il concetto primitivo

limitando l'analisi del colore preesistente ad uno spazio

vernici ebbe infallantemente quel colore, il che coll'olio

un restauro inavvertibile. Questo colore nuovo farebbe macchia sul

colori, una macchia del colore complementare del verde che

quindi per accostarsi al colore che si vuole imitare

qualche artifizio. A qualunque colore si chieda il sussidio

la natura intima del colore, né per la disposizione

potrà corrispondere esattamente al colore originale e dirsene un

La composizione diversa del colore, essendo inevitabile che il

essendo inevitabile che il colore nuovo debba col tempo

di un po' di colore entro uno spazio già

pregio della superficie di colore danneggiata in un quadro

più piccola porzione di colore originale di un antico

sino ad intaccare il colore originale che, una volta

che possono intaccare il colore del dipinto. Non è

più piccola prominenza del colore a corpo debba alterarsi

mettendo allo scoperto il colore più vivo che ricopre

sudiciume o sotto il colore alterato una tinta armonica

vernice, si tocchi il colore sottostante, non presta minor

del tempo, perché il colore n'esca come nuovo