Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

quali non si ritraggono colori, la forma che li

non solo tutti i colori che può assumere a

fisici simili, eppure emanare colori diversi, come infatti lo

avvengano tali varietà di colori. Il che vuol dire

dall'esperienza che dei colori artificiali prodotti dall'industria

non opera minimamente sui colori ma sulle condizioni molecolari

già detto dei vari colori. ¶ I processi di fotografia

di facile alterazione nei colori è senza dubbio quella

adoperando il pittore i colori così come li pone

contatto con tutti quei colori che contengono derivati dallo

simili, cui corrispondono i colori comunemente conosciuti coi nomi

o rendono verdastri i colori d'ogni genere cui

quali si ricavano i colori noti sotto il nome

si può dire dei colori estratti dal legno di

dello stato molecolare dei colori che fu procurato dalle

avendo altra azione sui colori che di difesa puramente

soprapposto al dipinto. ¶ Nei colori invece che hanno bisogno

le cause alteranti i colori sono molteplici, diventano così

specialmente per tutti i colori che hanno tendenza ad

e, peggio, perpetuità dei colori non ad altro veramente

La teorica dei tre colori fondamentali, cioè il supposto

supposto che tutti i colori possibili derivino da tre

derivino da tre soli colori, per ciò detti fondamentali

di queste terne di colori fosse possibile produrre sulla

adoperata in pratica coi colori materiali adattabili alla tavolozza

dei miscugli di tali colori non darebbe che un

dell'insussistenza fra i colori conosciuti di un giallo

colore. ¶ Inoltre, questi tre colori da scegliersi dovranno essere

per i miscugli con colori compatti, nel richiedere una

all'idea dei tre colori fondamentali, si provi pel

in ognuno dei tre colori fondamentali, includere la possibilità

se non che i colori rispondano all'imitazione del

ricavare da tre soli colori quanto, con vantaggio per

la quantità grande di colori già noti e la

dubbio nell'affidare ai colori l'avvenire della propria

provenienza artificiosa di certi colori era soggetto di speciale

per la convenienza dei colori per l'arte, come

avvantaggiarono l'industria dei colori non abbiano perfezionato anche

del tempo, degli stessi colori genuini, li fecero soggetti

di distinte lunghissime di colori, separandoli in categorie speciali

più ristretta categoria dei colori solidi per l'affresco

di tutti gli altri colori conosciuti e pei quali

semplice confronto cogli stessi colori di applicazione recente, per

esperimenti fatti, bensì, con colori dello stesso nome, ma

seguire al nome dei colori la loro composizione chimica

sicura, specialmente quando i colori sono mescolati ai loro

per l'uso. ¶ I colori quando sono preparati contengono

sono fissati i rispettivi colori, e lo stesso avviene

che la fabbricazione dei colori non avanzasse molto nel

per lo splendore dei colori. Industria secondaria degli speziali

e la medicina, i colori richiedevano ancora pazienti cure

di vivaci e resistenti colori, il supposto di un

e mai più veduti colori. ¶ La prova più persuadente

persuadente della qualità dei colori adoperati nelle scuole italiane

accertare dallo specchio seguente. ¶ Colori descritti dal Cennini: ¶ Bianchi

o mandorle, nero fumo. ¶ Colori citati dal Lomazzo: ¶ Bianchi

campana, fuliggine, spalto, mummia. ¶ Colori enumerati dal Borghini: ¶ Bianchi

nero di carta arsa. ¶ Colori descritti nel Dizionario dal

Le sostanze coloranti ¶ I colori in uso nella pittura

originaria, si dividono in colori minerali, vegetali ed animali

vegetali ed animali. ¶ I colori minerali sono composti formati

un numero considerevole di colori minerali artificiali. ¶ I colori

colori minerali artificiali. ¶ I colori minerali più noti sono

il lapislazzuli ecc. ¶ I colori vegetali che, per numero

il pregio principale dei colori minerali, vengono comunemente estratti

di sughero ecc. ¶ I colori animali si ricavano da

corna di cervo. ¶ Dei colori d'anilina, prodotti dalla

intensità massima verso i colori costituenti la luce, cioè

per l'impiego dei colori e nei miscugli di

riuniti tali requisiti nei colori già in uso nella

la massima intensità nei colori da porsi sulla tavolozza

abbastanza riflettendo come dai colori intensi col sussidio del

più chiare, mentre da colori chiari sia impossibile risalire

comprensibile è che i colori non debbano nell'atto

dovesse aspettare che da colori bianchi, rossi, verdi dovessero

che si richiede nei colori perché le opere si

dell'artista perché nei colori artificiali o naturali disponibili

pure rispondano gli stessi colori, coi veicoli di sussidio

ed i miscugli dei colori sono indispensabili per l

incolumità della superficie dei colori, nella quale veramente si

ogni sorta dei detti colori siano il punto verso

pretesa di eternare i colori — concetto infiltratosi nell'arte

esame della natura dei colori, del loro modo di

ineluttabile suo diritto sui colori e l'artista che

volgere dagli estremi dei colori dello spettro verso il

riflessa. ¶ Nell'applicazione dei colori al dipinto l'aumento

bianchi con tutti i colori che hanno corpo, essendo

agli strati profondi; i colori intensi in istrato di

più uscirne. ¶ Ridotti i colori nel massimo stato di

I liquidi dissolventi dei colori avendo tutti una sostanza

fra le molecole dei colori non è sempre eguale

liquidi, ma anche i colori minerali che si mostrano

si possa procacciare ai colori per mezzo di liquidi

essiccare, di mantenere ai colori l'apparente stato di

opposto delle proprietà dei colori nel processo ad olio

La maggior parte dei colori riconosciuti dotati dei requisiti

la poca consistenza dei colori che vi si impiegano

pittura, alla prevalenza dei colori trasparenti sugli opachi. ¶ Senza

designa l'impiego dei colori per trasparenza sul fondo

glutini che diversificano i colori dallo stato secco e

uniforme di fondo dei colori, che influenza anche le

media dominante nei suoi colori, che non arrivano mai

più intenso aspetto dei colori, solo perché il glutine

utilizza la trasparenza dei colori, ricavandosi i lumi ed

specialmente nei lumi. ¶ I colori dell'acquerello preparati con

contribuendo all'aderenza dei colori la colla delle carte

lieve lo strato dei colori, perché solo questa sottigliezza

e seguenti crolli dei colori, ciò che non accadrebbe

eccesso di glicerina nei colori e dalla cattiva qualità

di alterare chimicamente i colori, come il cloro, e

queste condizioni mettono i colori in balìa della luce

delle carte e dei colori ed un vetro di

vivacità e freschezza dei colori. ¶ Costituito da un aggregato

uso di confricare i colori colle dita o con

l'insistenza a sovrapporre colori e più forte il

di natura diversa dai colori, non può aver luogo

quello già preesistente nei colori del pastello e in

fra le molecole dei colori stessi. Donde un'intensità

del glutine iniettato nei colori. ¶ Avviene ancora che dovendo

tutto lo strato dei colori per raggiungere la carta

operi, senza che molti colori si sciolgano, così in

luogo dove si sovrappongono colori chiari od oscuri, o

pittore che scompone i colori anziché fonderli, o comunque

Le alterazioni particolari ai colori ricadono sotto quelle leggi

delicata aderenza di questi colori al loro piano di

durevole. ¶ Capitolo VII ¶ I colori degli antichi ¶ Stabilire che

si fossero avvantaggiati di colori diversi, nei quali risiedesse

fossero in possesso di colori più solidi e più

fisica e chimica dei colori antichi, tanto più che

la nomenclatura degli antichi colori, complicata non di raro

il Mérimée, studiando diversi colori di pitture egiziane, che

il nucleo principale dei colori antichi. ¶ È prezzo dell

lavoro dell'artista. ¶ I colori esaminati da M. Chaptal

di un mercante di colori e indicati con numero

pomice. ¶ Gli altri tre colori, un bell'azzurro intenso

e composizione chimica dei colori adoperati dagli antichi. ¶ Favorito

vaso mescolati ad altri colori, non trovò traccia di

intensità degli azzurri dei colori antichi è varia secondo

con grande quantità di colori gialli, riconoscendo in alcuni

pura. ¶ Nel vaso dei colori mescolati rintracciò un nero

pitture murali esaminate. ¶ I colori verdi, coi quali si

pure nel vaso dei colori mescolati tre differenti varietà

il vantaggio di due colori, l'azzurro egiziano e

colorate adatte a produrre colori intensi per la pittura

ritornando la lucidezza ai colori, dànno l'agio di

numero dei solventi dei colori e la rigidezza del

opacità cui pervengono i colori mescolati ad acqua quando

per ritornarvi sopra coi colori. ¶ L'importanza che tutti

effetto dell'essiccamento dei colori, sia per le variazioni

un comportarsi particolare dei colori ad olio, cioè l

solidificando l'olio dei colori ne aumentasse il volume

condotta dello strato dei colori, che si sono venute

tutta la superficie dei colori distaccandosi in forma di

nelle proporzioni consuete nei colori. ¶ Nelle pitture ad olio

non sufficiententemente isolato dai colori, l'azione della calce

presenza dell'olio nei colori, fra le molecole dei

soverchia diluizione fatta ai colori col pennello sulla tavolozza

completa dell'olio dai colori, questi non potrebbero a

e privare anche i colori, avanti di porli sulla

conservazione e durabilità dei colori, non si risolve che

parte d'olio ai colori, l'uso delle essenze

rendono pure opachi i colori e l'uso in

o del lustro dei colori nella pittura ad olio

immancabile azione alteratrice dei colori cui fu sottratta la

annerimenti di tutti i colori a base di piombo

atto a mescolarsi ai colori, accomuna tutti quei processi

italiano di mescolare i colori col tuorlo d'uovo

conviene temperare i tuoi colori sempre con rossume d

si è che i colori vogliono essere più fini

modo l'essiccamento dei colori. Ma, come osserva sir

il subito asciugarsi dei colori preparati col tuorlo d

sulle tempere di certi colori macinati ad olio, che

modo da formare coi colori un composto estremamente ribelle

uovo si aggiungeva ai colori il lattificio di fico

tale aggiunta indicata pei colori anche nel codice di

si vede mescolando i colori secchi e polverosi con

modo assorbente per i colori temperati nella proporzione di

abituati a «triare de' colori; a imparare a cocere

e temperando pure i colori con tutto l'uovo

di non metterne nei colori né troppa né poca

si scrostasse, procedendosi pei colori nello stesso modo che

speziale, fornitore comune dei colori artificiali. ¶ Sir Eastlake, partendo

il primitivo conglutinante dei colori, si inverniciarono a molte

l'effetto dei rispettivi colori non poteva patire simile

impermeabile e tutti i colori partecipavano di quella chiarezza

della vernice, essendo i colori, temperati col rosso d

vengono a comportarsi i colori una volta perduta la

meati. Resi porosi i colori da tale aridità, ogni

divario che presentano i colori bagnati da quando sono

arrischiare lumi od altri colori, che bagnati sembrano rispondere

origini muffe perniciose sui colori, né il vetro si

la tela ed i colori non siano perfettamente asciutti

esperienza di verniciare dei colori a pastello, per restare

si scambiassero poi per colori ad olio. ¶ Osserva il

attrattive dello splendore dei colori e le promesse di

più importava salvaguardare i colori dall'azione dell'umidità

né l'attrattiva dei colori poteva avere un'importanza

l'antico veicolo dei colori, e pittori come Cosimo

uovo come conglutinante dei colori. ¶ La grande difficoltà di

glutine, che impedisse ai colori di saturarsi di un

fiamminga l'abbozzare con colori a corpo e su

ebbe sull'impiego dei colori a corpo. ¶ Il Lomazzo

dedica un capitolo ai colori trasparenti, indotto a ciò

Perché ci sono alcuni colori trasparenti, come la lacca

il verdetto che sono colori più privi di corpo

ad olio usansi questi colori per rappresentar, come fossero

materie trasparenti. I medesimi colori si usano ancora per

ormesino alterati dei loro colori naturali sopra le abbozzature

si voglia velare di colori trasparenti per dargli il

padri della vaghezza dei colori dei quali i più

proposito, sono ancora altri colori trasparenti, i quali si

damasco confondendoli di diversi colori a loro piacere». ¶ Ma

dagli empirici. E nei colori l'asfalto occuperà sempre

piano d'appoggio dei colori e gli strati di

nello strato stesso dei colori e si manifestano per

la mancata aderenza dei colori al loro piano d

della stessa liquidità dei colori destinati a coprirle e

lo stato secco dei colori che servono alla sovrapposizione

alla sovrapposizione di nuovi colori non prestandosi per una

facilità relativa che i colori si distacchino dalle imprimiture

stabilire artificialmente fra i colori e le imprimiture o

aderenza dello strato dei colori ad olio sull'imprimitura

favorevoli all'aderenza dei colori. Dippiù, l'imprimitura a

succedendo sullo strato dei colori per causa dell'essiccamento

all'intera compagine dei colori. ¶ E nei colori, colla

dei colori. ¶ E nei colori, colla quantità normale d

privando d'olio i colori, perché non arrivino sino

base della compagine dei colori. ¶ L'abbozzo non si

dal Vibert: «Abbozzare coi colori ad olio come sono

tutto l'insieme dei colori viene a formare coll

al rapido annerimento dei colori ed alle screpolature, disquamazioni

per l'eccesso dei colori accatastati, là improvvidi per

all'impazzata coi pennelli, colori e vernici, pur di

dell'aderenza dei nuovi colori sull'abbozzo, il quale

eseguito. ¶ Quando tutti i colori dell'abbozzo sono secchi

fra gli strati dei colori provvisti di materia contrattile

conseguenza della sovrapposizione dei colori è il fenomeno del

neutro che prendono i colori benché mescolati o coperti

questo incomodo compagno dei colori ad olio, tanto più

a ripetuti strati di colori non perfettamente asciutti nel

e da certi altri colori2 i quali colla calce

vetrificazione che fissa i colori si può quindi attribuire

che da sciogliere i colori coll'acqua; né richiedendo

cambiamento che avverrà nei colori nel passaggio dal bagnato

tanto si occupò dei colori, occorrono però alcune condizioni

che trattiene saldamente i colori sull'intonaco di calce

fresca che fissa i colori in maniera tanto diversa

modo di adesione dei colori nel dipinto ad olio

la sabbia; ed i colori che si dispongono sull

perché lo strato dei colori non può attingere tutto

veramente sicuri soltanto quei colori che per la parsimonia

che alterino chimicamente i colori ne producano la caduta

piano d'appoggio dei colori. ¶ L'ubicazione del muro

intonaco ultimo e sui colori che sostiene, ai quali

che nessuna parte dei colori vi si scioglie. ¶ Nessuno

si potevano desiderare nei colori, sostenutezza d'impasto e

l'uso primitivo dei colori non rivestendo carattere e

si andava facendo nei colori delle colle, delle gomme

facilità nell'unire i colori insieme, avendo eglino sempre

o altra sorte di colori mescolati nelle tempere. E

provare diverse sorte di colori, e come quello che

che il mescolare i colori con questa sorta d

differente dei solventi dei colori, perché riesca possibile far

fondo di sostegno ai colori, nella maniera di condurre

sintesi delle proprietà dei colori e dei loro solventi

delle resine introdotte nei colori, la morbidezza, la profondità

fra le mescite dei colori. Ciò non pertanto colori

colori. Ciò non pertanto colori uniti ad olio e

tempera, ultimandosi poi con colori ad olio. ¶ La tavola

Il deperimento rapido dei colori per l'azione di

erano fatti oggetto i colori dalla macinazione, per quelli

Eyck menzionati fra i colori più in uso. ¶ Il

di robbia, uno dei colori più appariscenti e conservati

le grande deficienza di colori verdi di riconosciuta stabilità

quelle intense tonalità dai colori pressoché puri ed aumentati

era la stabilità dei colori, cui in gran parte

grande uso fra i colori bruni, come la mummia

infine la serie dei colori principali usati dai pittori

quello di noce. ¶ I colori oltreché macinati cogli oli

provocare l'opacità dei colori nell'essiccamento. Comunque reso

attenua coll'essiccamento dei colori la visibilità dei meccanismi

oscurità inevitabile sopravvenuta ai colori ed alle vernici finali

suo Saggio analitico sui colori minerali, intorno alla pittura

che fosse con dei colori molto liquidi e ben

facevano negli scuri con colori trasparenti rinforzando il tutto

che hanno dipinto con colori macinati a vernice, servendosi

proveniva dal servirsi di colori lucidi, e le velature

tutte le sorta di colori cogniti in quel tempo

e dei Greci. ¶ I colori adoperati dagli Egiziani furono

possiede alcuni campioni di colori portati dall'Egitto dal

esame più particolareggiato dei colori adoperati dagli antichi pittori

sciogliere e conglutinare i colori. Pure essendo noto come

posto sotto tutti i colori, qualunque sia il materiale

sussidiare le mescite dei colori e la durabilità dei

solidità degli strati dei colori. ¶ Ma non è difficile

materia conglutinante mescolata ai colori non influisce sino a

superficie d'appoggio dei colori aggiunge al colore la

e la trasparenza dei colori non un aspetto voluto

intermediari di solidità dei colori usati così anticamente e

Passalacqua, che mostrano i colori egiziani essere sostanze artificiali

l'uso materiale dei colori non hanno interesse per

gusto di coprire di colori tutti i possibili oggetti

introduzione della cera nei colori per la conservazione delle

della cera e dei colori, convenientemente preparati, il sussidio

si vuole impartisse ai colori una trasparenza e intensità

della cera fra i colori affatto diversi: e, singolare

unire la cera ai colori distinguono l'encausto descritto

di uno o più colori e infine verniciato di

e diverse resine coi colori in polvere, trovò una

modo da renderle coi colori maneggiabili al pennello e

mischiarsi con tutti i colori. Io in tela bianca

fu unirsi tutti i colori alla tela, senza guastarsi

argomento del comportarsi dei colori materiali, nei loro rapporti

di rendere inalterabili i colori che altrimenti bisognava procacciarle

per l'impiego dei colori a base di cera

fisiche e chimiche sui colori. ¶ Il calore delle dispute

modalità d'impiego dei colori provvenire da un unico

che poterono unirsi ai colori e coadiuvarne la durata

isola di Thèra mostrarono colori di una intensità ragguardevole

limitare il campo dei colori e presumibilmente il lavoro

precisare il veicolo dei colori. ¶ Le famose pitture del

che i campi di colori semplici ed uniti sì

il grande impasto dei colori che li nasconde in

che su quegli stessi colori esperimentò l'azione dell

avvertendo che quando i colori «sono indotti sopra le

bagnata di fissare i colori era stata osservata e

era così bagnato coi colori diluiti in acqua di

che doveva accogliere i colori. ¶ Si crederebbe dalle meticolosità

non si spandessero i colori. Togli quanto una fava

con li predetti i colori tutti insieme per ragioni

stesso Armenini trattando dei colori per l'affresco raccomanda

è polvere con altri colori diversi, si turbano e

di più sorta di colori delle quali io credo

i miscugli cogli altri colori — essendo sempre carbonato di

secco il ritocco con colori a tempera innalzò questa

giornata pel lavoro dei colori, e la necessità del

delle luci e dei colori che rivestono le cose

intento della stabilità dei colori e del loro significante

aspetti che gli stessi colori verranno ad assumere nei

modalità di disposizione dei colori, escono dal campo degli

l'impiego migliore dei colori dalla più ampia comprensione

senza dei quali i colori non possono essere considerati

della indeterminata sensazione dei colori del vero in lotta

superfici d'appoggio dei colori, e nel numero dei

e nel numero dei colori e solventi necessari; ma

delle luci e dei colori; e tecnica in che

l'inerte prodotto dei colori materiali in apparenze di

apparenze di luci e colori veri, per cui si

e del contrasto dei colori e della distanza le

le sue sovrapposizioni di colori e la maestria di

che non somministrarono mai colori né oli e vernici

che descrive con foschi colori le grandi difficoltà pei

ottenere da soli cinque colori la ricchezza del suo

chimerica teoria dei tre colori fondamentali, vero perditempo per

risultati del miscuglio dei colori per addizioni od assorbimento

la tavolozza di quanti colori produce l'industria, nella

facilmente gli effetti dei colori del vero o vedersene

raffigurare, la scelta dei colori per ottenere rapidamente il

trascinerà inevitabilmente ad altri colori contermini ancora più lontani

sovrapposizioni di strati di colori chiari a masse oscure

per vedere realizzata coi colori la propria idea. ¶ Vi

e violente, sdegnosamente accatastando colori da decorazione e lacche

i disgustosi raggrinzamenti dei colori insaccati in pellicole oleose

servono alla durabilità dei colori, e tanto più diretto

origine le luci e colori — ed un nuovo e

della luce e dei colori nei suoi legami coll

della luce e dei colori filtrati dalle vetriate dei

della luce e dei colori si inizia, si perfeziona

della luce e dei colori è la manifestazione più

della luce e dei colori pure investigando e diffondendo

la luce e i colori reali e l'effetto

una esagerata sovrapposizione di colori, una chiarezza biancastra, stridente

di combinazioni e di colori manca qualche elemento necessario

della luce e dei colori del vero con personale

delle luci e dei colori. E l'una cognizione

i vari aspetti dei colori secondo la quantità e

per avventura sugli stessi colori presi ad esame si

attinenti all'impiego dei colori che Plinio e Vitruvio

né l'impiego dei colori più solidi sarebbero bastati

e di splendidezza di colori che offrono tanti cimeli

appropriate a trattenere i colori sui materiali dipinti con

che è implicita in colori che si mantengono inalterati

gusto per i brillanti colori, fu altresì pressato dall

tale scopo se i colori non si fossero mantenuti

mai più ritornare certi colori alla primitiva purezza, una

Così i cartelli sui colori valgono quello che valgono

probabilità di scegliere dei colori cattivi, è certamente quello

che modificazioni dei sette colori componenti la luce, ed

uno dei detti sette colori, all'infuori di questi

all'imitazione dei sette colori spettrali puri e per

dai così detti tre colori fondamentali, necessiterà che sulla

Ma perché anche tali colori nei corrispondenti offerti dalle

ed approssimantisi ai sette colori semplici della luce, il

coi propri miscugli. ¶ Tali colori, allorché per la composizione

potrebbero ben definire i colori principali della pittura, e

così di tutti questi colori non può essere che

possibile, il numero dei colori da preferire, e divulgate

adoperare. ¶ Capitolo IX ¶ I colori principali della pittura ¶ BIANCO

ed essiccabilità agli altri colori coi quali si mescola

come dì tutti i colori che si descrivono in

se si tratta di colori già preparati ad olio

chiare e scure. — Questi colori dimostrati esistere sulle più

e Vitruvio fra i colori adoperati dai Greci e

artefatte. ¶ Bisogna scegliere questi colori più puri che sia

qualità conferita artificiosamente con colori d'anilina. ¶ I nomi

indiano, ecc. ¶ Tutti questi colori, accertatane la costituzione d

lacche si comprendono molti colori il cui modo particolare

lacche, molte falsificazioni di colori minerali. ¶ L'estrazione del

di pittura; ed ai colori così prodotti si dà

presta con sicurezza pei colori che si devono usare

rialzate di tono con colori d'anilina. Il Vibert

annovera però fra i colori più solidi della pittura

piombo di Siberia. I colori che se ne trassero

appropriatamente, dal cromo ricavandosi colori gialli aranciati, rossi e

bicromato di piombo. Questi colori però non sono di

processi di pittura. ¶ Questi colori sono molto venefici. ¶ VERDE

Le sofisticazioni con altri colori azzurri sono moltissime, ma

oltre a tutti i colori, del quale non se

FOSFATO DI MANGANESE. — I colori violetti sono pochissimi. Il

non si fecero pei colori violetti che delle combinazioni

in genere tutti i colori derivati dall'ossido di

a tingere intensamente i colori coi quali si mescola

fosfato di manganese, due colori violetti affatto nuovi che

che la necessità di colori neri non è assoluta

dal miscuglio di molti colori adoperati nella loro massima

l'asfalto e altri colori, cui facilmente si unisce

nel suo libro: Dei colori dal punto di vista

Per conseguenza sono i colori trasparenti che si prestano

di pieno impasto con colori vivi quali i rossi

occhio, non perché questi colori siano per sé graditi

tanto nell'arte dei colori, e vi è sempre

puro, essendoché tutti i colori ai quali si commista

questi movimenti gli altri colori cui solo lo stato

di lunga conservazione. ¶ I COLORI A PASTELLO. — La preparazione

La preparazione di questi colori, sebbene dal lato dei

lacche, essendo quasi tutti colori fissati su materie diverse

bene per tutti i colori più chiari, ed i

le diverse paste dei colori più intensi, si suddividono

seccare all'aria. ¶ I colori a pastello sono pure

indicate per gli altri colori. ¶ Capitolo X ¶ Le vernici

un rapido essiccarsi dei colori ad olio, ridotta in

aggiunta alle mestiche dei colori per aumentarne l'essiccabilità

finale per ravvivare i colori e difenderli dall'azione

contrazioni dello strato dei colori che si seccano, e

il rinomato fabbricante di colori e vernici del quale

tolta dal libro dei colori Secreti del secolo XV

intacca più fortemente i colori dell'essenza, anche quando

essenza, anche quando i colori siano ben secchi ed

fermenti nocivi anche ai colori coi quali si mescolassero

usa nella preparazione dei colori ad olio. ¶ L'OLIO

ingiallimento che procurano ai colori, e considerando come anche

anche nella preparazione dei colori da un pezzo gli

simili a quelli dei colori. ¶ Il piombo, come si

di grave danno ai colori: ed a garanzia d

pura, come diluente dei colori ad olio, ne assicura

l'asciugare di certi colori, favorire l'aderenza di

l'inevitabile passaggio dei colori dallo stato molle a

talento la essiccabilità dei colori nel dipingere ad olio

sussidio specialmente per alcuni colori quali la lacca di

lo stato umido dei colori che non favorirne un

le colle alterano i colori e non sono più

delle imprimiture e dei colori sulle tele, giova la

nell'acqua. ¶ Tutti i colori per l'acquerello e

Ma l'importante nei colori ad acquerello è che

gesso e poscia i colori. ¶ Le commettiture si coprivano

una proporzionalità prefissa di colori e solventi; seppure non

preventiva preparazione sia dei colori che dei solventi, come

l'effetto che i colori possono dare senza sottoporli

quali si applicano i colori e più generalmente seguendo

per simili casi i colori della tavolozza non offrono

il pennello nei suoi colori e ammassa tinte e

di quegli agglomeramenti di colori provoca un'attenzione speciale

riguarda la resistenza dei colori e delle superfici di

all'incomposto succedersi di colori ed oli e vernici

o da armonie di colori o da proporzioni di

il quadro, perché sui colori asciutti, se non si

dell'armonia generale dei colori sulla propria opera. ¶ L

proprie della solidità dei colori posti in opera, e

meccanico di adattamento dei colori, svolto nel progredire del

lavoro. ¶ L'impiego dei colori nella pittura così vario

sotto nuove sovrapposizioni di colori, nulla o ben poco

sono nello strato dei colori le parti deficienti dei

una salda aderenza ai colori contermini ed al rispettivo

lo siano i singoli colori per i cambiamenti nel

che le alterazioni dei colori menomano l'interesse del

tutte quelle parti di colori nelle quali per la

spiega la necessità nei colori degli oli, delle resine

materiale dello strato dei colori o la perfetta loro

ricavare le gradazioni dei colori ed un veicolo di

dimostrato che fra i colori offerti da natura o

presta, nella solidità dei colori, per tutti i vari

fra gli strati dei colori ed il piano di

forza di aderenza dei colori, ogni prescrizione assoluta non

di un lavoro di colori e di pennello con

dipingere: dalle imprimiture ai colori, ai solventi ed alle

normali del tempo sui colori, o come rimedio alle

al recente restauro coi colori fatto sul celebre affresco

si è perduto dei colori in un dipinto, accade

più superficiali lamine dei colori, a quelle che sono

tocchi la superficie dei colori, non può che guastare