Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

assumere nei miscugli operati dal pittore non potendo dipendere

non potendo dipendere che dal modo di funzionare della

disposizione dei colori, escono dal campo degli apprezzamenti individuali

arte, per quanto trasformato dal genio di un artista

fiducia tante volte delusa dal deperire di quadri appena

altra arte plastica assume dal mondo esterno alcunché di

così a mostrarsi legate dal più stretto dei vincoli

che il significato assunto dal materiale ingrediente sia in

studiare dalle orme lasciate dal pennello il procedimento intellettuale

la verità che irradia dal tecnicismo delle creazioni dei

fece trarre altr'arma dal fodero che degli spilli

fu così giustamente intuito dal Müntz che meglio non

tre arti che non dal sussidio di testi scritti

bello, non possono assimilarsi dal genio stesso senza che

in pratica a ricavare dal giallo, dall'azzurro e

giallo, dall'azzurro e dal rosso, col sussidio del

contermini ancora più lontani dal vero e destinati a

giovine artista sembra afferrato dal demonio della contraddizione. Vuol

già invocato da noi dal pittore Giuseppe Bossi e

termini per contraddistinguerli. ¶ Ma dal riconoscere una deficienza nei

poco, profitto potrebbe ricavarsi dal considerare i procedimenti tecnici

considerare i procedimenti tecnici dal solo punto di veduta

quell'ordine di cose dal quale si possa ricavare

colori portati dall'Egitto dal Rosellini, fra i quali

egiziani è quello eseguito dal Mérimée sulle pitture e

che possono comporla e dal luogo di esistenza di

che prendono il nome dal conglutinante che vi domina

Romani si dimostrò esaurientemente dal Fabbroni,1 nella pubblica adunanza

granito e legno posseduti dal Museo Egizio del Louvre

ed i ritratti raccolti dal medio Egitto, appartenenti a

non si era preoccupati dal pensiero dell'utile dell

l'antica pittura presentati dal conte Caylus, da Bachellière

Marziale e di Ovidio, dal cui contesto emergono gli

raffreddata fu tanto lontana dal diventare facile e solubile

cera raffreddata tanto lontana dal diventare solubile che l

feccie di vino calcinate, dal quale dista assai il

Plinio era stato diverso dal nostro quanto il sal

questo preconcetto è offerta dal Fabbroni nella memoria citata

occuparsene: sempre però dipendentemente dal preconcetto supposto, perché, non

della calce, aumentata infinitamente dal tempo, non lasciò verun

immediatamente, come si vede dal non avere le dita

Ma questo può derivare dal modo che usavano gli

gli antichi, assai diverso dal nostro, secondo che descrive

grandemente l'osservazione registrata dal Wiegmann che su quegli

rischiarata per l'arte dal luccichio dei mosaici a

agevolmente operare col ritirare dal piccolo disegno la concepita

scomparso. ¶ Ed ecco come dal Cennini si procede alla

hai dato la forma dal tuo viso e ti

le stesse pratiche che dal Cennini per tradizione scolastica

sarà mai abbastanza studiato dal pittore per farsi un

nei colori nel passaggio dal bagnato all'asciutto e

frescante e il pregio, dal lato tecnico, del buon

ricava, come è noto, dal portare ad una elevatissima

ma in ogni modo dal lato pittorico basta sapere

in maniera tanto diversa dal modo di adesione dei

attrito delle piogge sbattute dal vento o delle frequenti

amante della propria arte dal ritoccare occorrendo qualche parte

esito sarà sempre dipendente dal rifuggire dalle tinte a

e generale adozione sino dal suo apparire, e, dopo

fatto una scoperta e dal Vasari si proclamasse Giovanni

lavorate dai Vivarini e dal Bellini l'inalterabilità del

allontanano dall'epoca e dal luogo che vide nascere

che lo stile informasi dal materiale plastico, come lo

l'arte quella evoluzione dal simbolico al realistico che

manoscritto di Luca, scoperto dal Muratori. E da Eraclio

da Teofilo monaco come dal Cennini, il quale per

resinoso piuttostoché scoperto, perfezionato dal pittore fiammingo. ¶ Non è

scriveva, il perfezionamento recato dal pittore fiammingo non era

l'olio venisse assorbito dal gesso sottostante. ¶ Il verderame

più grandi alterazioni causate dal tempo. La scomparsa del

alle loro opere proveniva dal servirsi di colori lucidi

manualità dei due processi dal Cennini e dall'Armenino

ombre, dovettero primi scostarsi dal metodo fiammingo, aumentando il

grosse tavole. ¶ Ma indipendentemente dal dipingere sulle tavole o

dovrebbesi pure pigliare esempio dal naturale e vedere se

l'utopistica idealità propugnata dal Mengs, troppo povera di

ivi si aumentavano, sottratte dal pericolo dell'interesse venale

pratico di quello suggerito dal Vibert: «Abbozzare coi colori

reciproca degli strati e dal forte legame di tutta

opera quale era uscito dal pennello dell'artista. ¶ Lo

colorante operata per assorbimento dal piano d'appoggio del

una diminuzione di volume, dal costante incurvarsi delle squame

maggior quantità d'ossigeno dal lato libero in contatto

quali, non potendo espandersi dal lato delle imprimiture, si

del colore col crollare dal dipinto. È sempre la

piccolo urto fa crollare dal suo fondo di sostegno

che si voleva allontanare dal dipinto, condurranno i quadri

quei dipinti che, anche dal lato della pura esecuzione

acqua». ¶ La proporzione indicata dal Cennini, tanto tuorlo d

era alcune volte sostenuta dal concorso dell'olio, mesticandosi

un velluto nero descritto dal Cennini: ma questa associazione

il colore e creperà dal muro. Sia savio, e

che possono facilmente crollare dal dipinto o essere spazzati

la protegga, tenuto distante dal dipinto perché l'aria

dei mezzi materiali adoperati dal pittore, ma circa le

privilegio di non distaccarsi dal fondo ma essere deformato

similmente ridotte, fu illustrato dal Vibert in modo così

tanto facilmente il pastello dal suo fondo se qualche

il verde, che viene dal mescolare il giallo coll

la trasparenza inferta loro dal fissativo necessariamente devono mostrarsi

il colore che sporge dal piano di aderenza non

opere, che resterebbe scosso dal fondamento, finché permanesse il

azioni del tempo e dal lavoro dell'artista. ¶ I

antiche a Roma, e dal Nelli, proprietario del celebre

Humphry, rivelarono la derivazione dal rame in forma di

contenuta nelle descrizioni registrate dal Cennini, dal Lomazzo, dal

descrizioni registrate dal Cennini, dal Lomazzo, dal Borghini e

dal Cennini, dal Lomazzo, dal Borghini e dal Baldinucci

Lomazzo, dal Borghini e dal Baldinucci che salvo qualche

specchio seguente. ¶ Colori descritti dal Cennini: ¶ Bianchi — Bianco sangiovanni

nero fumo. ¶ Colori citati dal Lomazzo: ¶ Bianchi — Gesso, biacca

spalto, mummia. ¶ Colori enumerati dal Borghini: ¶ Bianchi — Bianco sangiovanni

Colori descritti nel Dizionario dal Baldinucci, colla succinta spiegazione

dai semi di guado, dal legno di campeggio, dal

dal legno di campeggio, dal verzino, dalla grana d

d'Avignone, dalla curcuma, dal querciolo, dalla noce di

rapporti di tinte stabilite dal pittore, per i quali

mercurio. ¶ Le sostanze coloranti dal colore più o meno

diverso effetto della luce dal diverso stato fisico dello

aspetto viene loro portato dal passaggio dallo stato di

dipingere, le più importanti dal lato dell'arte, per

fisicamente lo formano, ingranditi dal microscopio, trasparenti come splendidi

intensità di colore prodotta dal ripetersi dello stesso giuoco

non si otterrebbe mai dal solo considerare la quantità

raggi oscuri calorifici emessi dal sole che si rivelano

cioè sono lontani anche dal suggerire l'idea di

pure la luce riflessa dal fondo su cui appoggia

il colore è ridotto dal lavoro pittorico in condizioni

quantità grande di derivazioni dal blu di Prussia, mescolate

dire dei colori estratti dal legno di Pernambuco o

Pernambuco o del Brasile, dal sandalo rosso, dal fiore

Brasile, dal sandalo rosso, dal fiore di Cartamo o

di Cartamo o zafferano, dal verzino, dalla grana d

dalla grana d'Avignone, dal guado, dall'indaco, dall

dall'indaco, dall'oricello, dal tornasole ed altri molti

stato in cui uscirono dal lavoro pittorico. ¶ Colle vernici

detti fondamentali, avrebbe sino dal suo apparire diminuite le

di sostanze coloranti, né dal lato teorico agli artisti

protetti, per alcun tempo, dal decoloramento prodotto dalla luce

che un acrobatismo tecnico dal lato dell'abilità, mentre

dell'artista odierno. ¶ Sino dal Cennini la provenienza artificiosa

concordanza di pareri quali dal tempo che si praticano

le gradazioni più intense dal giallolina di Napoli, i

dell'arte perché uscendo dal più ristretto campo della

l'acido carbonico sprigionato dal concime cambia in carbonato

o bianco di zinco dal colore bianco del precipitato

un precipitato giallo risultato dal trattamento di solfato di

si espone a seccare. ¶ Dal solfuro di cadmio si

molto differenti che variano dal giallo chiaro al giallo

diventasse eccessivo si fissava dal governo. ¶ Si trova il

grado di temperatura subito dal composto di mercurio e

principio colorante dai fiori, dal legno o dalle radici

la sostanza così estratta dal vegetale non potrebbe formare

questa proprietà le venisse dal fatto che trovandosi la

Robiquet et Collin ricavarono dal trattamento della radice della

le gradazioni della tinta, dal rosso cupo al rosa

metallo cromo fu scoperto dal prof. Klaproth nel 1797 e

poteva farlo più appropriatamente, dal cromo ricavandosi colori gialli

I gialli che vanno dal giallo citrino sino al

o verde smeraldo descritto dal Lefort, da altri perfezionato

azzurro che si ricava dal lapislazzuli. ¶ Uno dei primi

estrarre il colore azzurro dal minerale occorrono due operazioni

fa seccare all'ombra. ¶ Dal residuo pastello si può

o di azzurri estratti dal rame o da vegetali

nota un pavonazzo ottenuto dal macinare l'ametista, e

ricavare in gran copia dal miscuglio di molti colori

come lente trasformazioni operate dal tempo su sostanze vegetali

Il suo vero uso, dal quale è da augurarsi

suo libro: Dei colori dal punto di vista fisico

nel lungo periodo influenzato dal concetto che ombra volesse

l'asfalto può rendere dal lato decorativo, perché le

dalle convenzionali rappresentazioni dominate dal nero e dagli accontentamenti

di questi colori, sebbene dal lato dei conglutinanti sia

fissati su materie diverse dal colore che presentano, e

di tinte regolare, dipendente dal criterio dell'operatore o

si rilevano, determinarono sino dal loro primitivo impiego nella

manoscritto di Lucca, pubblicato dal Muratori, gomme e resine

alla materia considerandola piuttosto dal lato industriale, ma con

breve. Si ritiene ricavata dal pinus dammara o alba

MASTICE. — Questa resina cola dal lentisco pistaccio delle isole

proveniente dalle Indie orientali, dal Brasile e dal Messico

orientali, dal Brasile e dal Messico. È in pezzi

si toglie il vaso dal fornello, si lascia riposare

delle quali è tolta dal libro dei colori Secreti

è facta: e levala dal foco e anante che

quadri ¶ Bisogna bene guardarsi dal verniciare un quadro con

poter levare la vernice dal dipinto quando essa è

l'operazione. ¶ Si compera dal droghiere la più bella

alzato di otto pollici dal fuoco dolcissimo, per abituare

leggero vapore si innalzi dal matraccio, si ritiri adagio

è fatta. Si ritiri dal fuoco e si collochi

il passaggio troppo brusco dal caldo al freddo. ¶ Si

molte settimane: ciò dipende dal grado di calore e

facilità di toglierle, occorrendo, dal dipinto, ma soprattutto per

che si dice massicotto. Dal massicotto macinato ed esposto

il nome di litargirio. ¶ Dal litargirio bollito nell'aceto

di petrolio viene asportata dal colore anche una quantità

detta colla di fiaschetta, dal nome di certo formaggio

giovine. Questa colla, che dal suo principio attivo più

gomma, giacché pare scomparsa dal commercio la vera gomma

tavole l'imprimitura descritta dal Cennini riproduce l'universale

gesso all'aria, riparandolo dal sole, ciò che richiedeva

maestri dell'arte antica, dal concetto generale del procedimento

opere, appare scevro affatto dal vincolo di un ricettario

compatibile coll'attenzione richiesta dal lavoro pittorico, è bastevole

l'arte rimane sopraffatta dal procedimento tecnico. ¶ L'assenza

che liberi l'artista dal pensiero del mezzo materiale

trascinare il pittore fuori dal prefisso scopo, per l

al lavoro saranno dipendenti dal modo d'impiego del

grossezze di colore sfuggite dal pennello impaziente dell'abbozzo

strati aumenta allora rapidamente dal piano generale, tanto più

fatti ancora più impropri dal riflesso che ogni illusione

in ogni suo punto dal riguardante, ogni grossezza o

metodico di lavoro, né dal solo impulso della volontà

da imitare, richiede sino dal primo momento che si

sarà per scaturire e dal miscuglio operato avanti di

pennello il quadro e dal tocco che il pennello

distruggere la parte alterata dal tempo, mentre la perdita

di intensità loro conferito dal pittore per lo scopo

che in questo veicolo, dal quale dipendono tutte le

al restauro pittorico, che dal decadimento degli studi tecnici

pubblico d'arte trasmessoci dal passato: troppo sofistica, troppo

antico, guasto od alterato dal tempo, all'aspetto di

tirocinio pratico della pittura, dal quale è scomparsa sino

rivendicazione dei danni prodotti dal tempo, che se è

in quel Congresso stesso, dal relatore sull'argomento del

volesse esaurire la dimostrazione dal lato filologico; ma premesso

concetto che poteva scaturire dal pensiero integro dello scrittore

a dividere il grottesco dal bello basta il sottile

troviamo allo stesso punto dal quale presero forma le

pitture di Polignoto, guaste dal tempo, non vi riescì

di Cerere; quadro che dal pretore M. Junio si

aveva imbrattati quei volti». ¶ Dal Baldinucci nella Vita di

opere altrui insigni alterate dal tempo è un deformarle

le quali vengono alimentate dal pregiudizio o dalla inesperienza

e della menomata considerazione dal suo punto di veduta

sa distinguere il vero dal falso, il perfetto dal

dal falso, il perfetto dal mediocre restauratore!». ¶ Accesi di

all'aspettazione, ciò derivava dal non essere provetti nel

abbozzato, è tanto sfigurato dal restauro che ha quasi

di forma inflitte loro dal restauro, però dalle subìte

vantaggioso salvando più opere dal restauro pittorico, che non

pari della mano dipinta dal pittore la propria, perché

e ciò dipende esclusivamente dal trapasso brusco dal margine

esclusivamente dal trapasso brusco dal margine della pittura alla

intrusi dell'immagine figurata dal pittore; disturbo e impedimento

sia possibile a rimuovere dal dipinto queste cagioni di

ed in modo sensibilissimo dal dipinto antico cui per

sconcordante avrebbe troncato sino dal suo nascere l'uso

di quelle pitture tanto dal lato di settentrione che

uno spazio già delineato dal guasto stesso che si

di Brueghel, e perciò dal lato artistico la difficoltà

cosa si possa aspettare dal lavoro di rifacimento per

quelle procurate ai dipinti dal ritocco, perché, se il

patina, o effetto prodotto dal tempo, mettendo allo scoperto

coll'armonia particolare assunta dal dipinto —armonia giustamente tenuta

altra si potesse escogitare dal mal fondato criterio di

guai probabili, allorché, appannata dal tempo, conviene rimuoverla o

togliere la vernice, ma dal concetto informativo dell'atto

che si vogliono sradicati dal restauro, e soprattutto ripugna

quel qualsiasi stato raggiunto dal dipinto sotto la vernice

preferibile dell'aspetto assunto dal dipinto per via della

rimozione della vernice, motivata dal solo pretesto del pulimento

che sarà per uscire dal restauro, compresa la perdita

la maschera ripugnante prodotta dal cincischiamento di cento mani