Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

per ciò resosi incapace di scorgere l'abisso che

imitazione e incapace quindi di altro ragionamento fuori di

di altro ragionamento fuori di quello che guastatosi comunque

che ritornarlo allo stato di prima; ma più contribuisce

che il cattivo esito di tanti restauri sia il

abbandono d'ogni tentativo di risarcimento si procrastina nell

possa riuscire, senza accorgersi di ripetere in tal modo

più capziosi dei restauratori di vecchia scuola, che del

pittorico facevano una questione di attitudini personali e di

di attitudini personali e di cognizioni in materia. ¶ Onde

si sia mai pensato di contrapporre alcun complesso di

di contrapporre alcun complesso di ragioni tecniche che avesse

divulgazione del sano concetto di mantenere incolume l'opera

da ogni lavoro apocrifo di pennello se i restauratori

subite tutte le attestazioni di lode e di benemerenza

attestazioni di lode e di benemerenza spontaneamente loro rilasciate

rilievo tutto l'assurdo di renderli responsabili di operazioni

assurdo di renderli responsabili di operazioni eseguite col pieno

eseguite col pieno consenso di committenti, sorvegliate da così

Sposi nel palazzo ducale di Mantova, restauri che il

il senatore Morelli qualifica di indegni, furono compiuti sotto

si sfigurarono gli affreschi di Filippino Lippi in Santa

Roma, e gli affreschi di Raffaello a Perugia e

Raffaello a Perugia e di Tiziano nella Scuola del

compresi. ¶ L'equivoca industria di ridurre dei vecchi dipinti

ridurre dei vecchi dipinti di nessun valore all'apparenza

nessun valore all'apparenza di opere classiche o dei

classiche o dei quadri di scuola rivestirli di qualche

quadri di scuola rivestirli di qualche tratto caratteristico del

poi tutto il lavorio di velature e ritocchi sotto

tempo, gettò le basi di quei mille ripieghi del

mille ripieghi del restauro di ripristino che usurpano il

che usurpano il nome di insegnamenti nei manuali del

si ostentino vigorose pennellate di colore grasso innalzandole a

grasso innalzandole a furia di piccole sovrapposizioni di tinta

furia di piccole sovrapposizioni di tinta e si istruisca

viene anche a discorrere di stile. E sempre insegnamenti

insegnamenti si dicono sudiciumi di infusioni di tabacco, di

dicono sudiciumi di infusioni di tabacco, di caligini o

di infusioni di tabacco, di caligini o affumicazioni nefaste

tempo. Poi certi secreti di sostanze organiche che è

quella sì grande generosità di mettere alla portata di

di mettere alla portata di tutti quel castigo di

di tutti quel castigo di alcoli, di acidi e

quel castigo di alcoli, di acidi e di caustici

alcoli, di acidi e di caustici che mai si

dice usino certi imitatori di mobili antichi per simulare

l'ingenuità dei consumatori di simile mercanzia, ma le

effettivamente produca il ritorno di tutte le parti originali

perduto. ¶ Per questa specie di operazioni non manca copia

operazioni non manca copia di parole adatte per distinguerle

è che il restauratore di fronte a quei danni

non vi è possibilità di ripristino cessa di avere

possibilità di ripristino cessa di avere ragione di essere

cessa di avere ragione di essere, e se per

pensa mai al restauro di un vetro caduto in

chi si presentasse assicurando di sapere ritornare tutti quei

Perché questa universale sconfessione di cosiffatto restauratore? Ma semplicemente

generale intelligenza della impossibilità di ritornare un vetro spezzato

Ora per il ripristino di quanto si è perduto

Soltanto che l'intelligenza di questa proprietà dell'opera

mano ad un quadro di autore fosse lo stesso

restauro per quanta latitudine di significato le si accordi

Nelle sue Questioni pratiche di Belle Arti Camillo Boito

che si direbbe mai di un antiquario il quale

scoperto un nuovo manoscritto di Dante o del Petrarca

si adoperasse a riempire di suo capo astutamente, sapientemente

maledirebbe all'abilità suprema di questo falsario, anche se

anche se si trattasse di pochi periodi e pochi

per qualsiasi causa incompleto di qualche scrittore antico o

scrittore antico o moderno, di riempire le lacune e

un libro, ora illustrazione di qualche brano della storia

e dei sentimenti vissuti di un'epoca, ora confessione

dubbi o delle aspirazioni di un animo, cui una

dell'occhio, un'alzata di labbro per rivelare o

rivelare o nascondere abissi di desideri, tesori di bontà

abissi di desideri, tesori di bontà, violenze di caratteri

tesori di bontà, violenze di caratteri? A differenziare un

banale da una squisitezza di gusto non basta una

basta una sottile velatura di colore, come a dividere

basta il sottile filo di una linea? E non

che anche la rimozione di una semplice vernice, la

falsare anche l'aspetto di un dipinto? ¶ Il restauro

un dipinto? ¶ Il restauro di un'opera di pittura

restauro di un'opera di pittura perciò non può

stesso, ma siccome trattandosi di opere antiche è oziosa

il danno irrimediabile che di solito accompagna il rifacimento

artistico ed i tentativi di rimettere a nuovo il

più recenti del museo di Napoli. ¶ Questo perdurare del

sinora non valsero voti di congressi artistici, pareri di

di congressi artistici, pareri di insigni scrittori d'arte

arte, decreti ministeriali, Commissioni di vigilanza governative e municipali

e municipali, buone intenzioni di direttori di Gallerie, zelo

buone intenzioni di direttori di Gallerie, zelo di ispettori

direttori di Gallerie, zelo di ispettori grandi e piccoli

ispettori grandi e piccoli di Antichità e Belle Arti

per cui un'opera di pittura abbandonata a se

da quell'impulso istintivo di rivendicazione dei danni prodotti

restauro derivò una somma di pratiche le quali includendo

dei dipinti, il principio di conservazione, riesce però a

conserva integra l'opera di un pittore quando vi

si sovrappone la mano di un altro. ¶ La prevalenza

imperando il sentimento istintivo di sopprimere ogni traccia delle

da farlo credere uscito di nuovo dalle mani dell

un lato la pretesa di vedere la scomparsa di

di vedere la scomparsa di ogni menomo danno, dall

dall'altro la presunzione di saperlo fare cementarono il

complemento indispensabile del restauro di conservazione, anzi venne in

come rimedio alle conseguenze di quei pulimenti eccessivi che

solidità materiale. ¶ Tale duplicità di mansioni che si volle

calcolo della nessuna affinità di attitudini accozzate in tali

avvantaggiarsi del godimento prolungato di molte opere altrimenti destinate

rovina, ed un alito di scienza vera e di

di scienza vera e di sincero interesse per l

antica raccogliendo mortificante messe di improperi e di repressioni

messe di improperi e di repressioni dovunque è penetrato

è penetrato un sentimento di rispetto all'opera personale

che offriva maggiori probabilità di riuscita, la dimostrazione dell

rifare la parte mancante di un dipinto od anche

parola il solo significato di pura riparazione senza aggiunte

fatto sul celebre affresco di Raffaello in San Severo

Raffaello in San Severo di Perugia, allo stesso modo

regolamenti degli uffici pubblici di custodia dei monumenti dell

Congresso si propose persino di togliere ogni incertezza di

di togliere ogni incertezza di interpretazione della parola restauro

elastica e mal fida di significato, sostituendovi quella di

di significato, sostituendovi quella di riparazione o conservazione. ¶ Naturalmente

prevalse il buon senso di non fare questione di

di non fare questione di parole ma di sostanza

questione di parole ma di sostanza — quantunque si potesse

venire dalla imprecisa significazione di questa voce effettivamente non

che per gli intenzionati di abusarne. ¶ Un esempio pratico

ben lontani dalla pretesa di un tentativo qualsiasi di

di un tentativo qualsiasi di tale genere, anche un

se possiede il requisito di essere persuasivo. Dunque non

si vede la necessità di rinunziare alla parola restauro

le accordano il significato di rifacimento o ritorno di

di rifacimento o ritorno di una cosa qualsiasi allo

è ben giustamente quello di raggiungere per quanto è

primitivo. ¶ Se una parte di colore, in un dipinto

ogni meglio a fine di riappiccicare il colore alla

quadro, giustamente affidandosi che di questa accidentalità si venga

Così se dei pezzi di colore staccatisi da un

per qualsiasi altra operazione di restauro che effettivamente produca

affresco, le difficoltà intrinseche di ciascun processo, per la

si riducono ai rapporti di coesione fra gli strati

colori ed il piano di lavoro; rapporti evidentemente impliciti

nel veicolo appiccicante proprio di ciascun processo. ¶ La distinzione

dipendono tutte le modalità di adattamento meccanico del colore

pastello, per l'usufrutto di tutta la forza adesiva

per le vernici ultime di protezione, le essenze per

per regolarne il modo di essiccazione, cosicché la pittura

d'occhio una somma di elementi da governare che

una semplice soluzione acquosa di colla e di gomma

acquosa di colla e di gomma; nell'affresco che

già descritte degli intonaci di calce non richiede altro

che non ha bisogno di intermediario di sorta perché

ha bisogno di intermediario di sorta perché la sola

che regolerà la forza di aderenza dei colori, ogni

e per un coordinamento di osservazioni e di fatti

coordinamento di osservazioni e di fatti messi in rilievo

ciascuno dei vari metodi di dipingere, pei quali si

da un incessante lavoro di spoglio dei vecchi ricettari

la falsità del concetto di affidare all'intuito ed

continuamente presenta non abbisognerebbe di ulteriore dimostrazione se fra

moderna gravita l'uso di tante pratiche empiriche. Le

che si potesse avere di erigere l'istituto del

arte antica, a palladio di quegli studi tecnici e

quegli studi tecnici e di quelle tradizioni tecniche che

dal tempo, all'aspetto di integrità perfetta di tutte

aspetto di integrità perfetta di tutte le sue parti

sue parti per intromissione di un lavoro di colori

intromissione di un lavoro di colori e di pennello

lavoro di colori e di pennello con iscopo di

di pennello con iscopo di contraffare il rovinato, in

è un fenomeno particolare di certe epoche ma una

arte il miglior concetto di un rispetto assoluto per

seguivano gli esempi, base di ogni insegnamento veramente proficuo

frequenza l'artista moderno di fronte al possibile restauro

seguono il casuale impiego di qualche cattivo materiale o

più spesso la disgrazia di un urto violento o

accidentalità non sono prive di ammaestramento essendo quelle, forse

essendo il guasto accadutogli di qualche estensione e compromettente

dipinto o il riattacco di qualche porzione di colore

riattacco di qualche porzione di colore pencolante, ad un

sua mente quella separazione di mansioni che certamente permangono

ancora, mancando l'occasione di approfondire a proprio beneficio

proprio beneficio le particolarità di ogni singolo caso del

nel pittore l'assenza di quel concetto del restauro

concetto del restauro e di quelle cognizioni che si

essere informato dallo spirito di conservazione, vale a dire

conservazione, vale a dire di un provvido intervento per

dovuti all'incomposto succedersi di colori ed oli e

o meno i rilievi di colore in argomento da

in argomento da intensità di luci o da armonie

luci o da armonie di colori o da proporzioni

colori o da proporzioni di forma che il pittore

o spianarlo col mezzo di carta vetrata o con

trascinerà forse al guaio di dovere ritornare su tutto

se non si tratta di velature, ogni ritocco isolato

artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell

da un sistema metodico di lavoro, né dal solo

i più grandi difetti di esecuzione imparte all'opera

all'opera la forza di evocare l'immagine che

proviene da una convinzione di bellezza nell'immagine concepita

quale si è disilluso di riuscire, anziché ritentare, disanimato

conseguenze del processo meccanico di adattamento dei colori, svolto

vario e senza ombra di ripetizione metodica, per le

per le infinite varietà di forma e di colore

varietà di forma e di colore degli oggetti naturali

che, tanto nella scelta di qualsiasi colore dalla tavolozza

preceduto da una somma di riflessioni che inchiudono la

dal miscuglio operato avanti di toccare col pennello il

che il pennello intriso di colore lascerà dietro di

di colore lascerà dietro di sé. ¶ Lo sviluppo del

gran parte la possibilità di godere delle proprietà specifiche

delle sostanze coloranti e di tutti gli ingredienti sussidiari

riguardo alle proprietà stesse di cui sono forniti; e

il rimediare pochi tocchi di pennello sbagliati dovesse ripetersi

colore può essere soggetto di perfezionamento successivo, pel nascondersi

errori sotto nuove sovrapposizioni di colori, nulla o ben

in tutti i processi di dipingere, deve fatalmente approdare

caduta dallo stesso quadro di quella parte o di

di quella parte o di tutte quelle parti di

di tutte quelle parti di colori nelle quali per

Ma sarebbe vano pensare di pervenire alla padronanza di

di pervenire alla padronanza di ogni singolo materiale pittorico

fosse pure coll'aiuto di un formulario che sapesse

non per l'aiuto di qualsiasi formulario. ¶ Questi effetti

aderenza al rispettivo piano di sostegno. I primi si

sostanze coloranti in forma di alterazione del grado di

di alterazione del grado di intensità loro conferito dal

secondi intaccano gli ingredienti di coesione mescolati alle sostanze

che questi due lati di offesa, giacché sia impossibile

concepire un sistema qualsivoglia di pittura che non abbia

colori ed un veicolo di coesione perché le sostanze

tutti i vari processi di pittura, salva la precauzione

pittura, salva la precauzione di non adoperare il bianco

non adoperare il bianco di piombo e di zinco

bianco di piombo e di zinco, il cinabro e

che la ripetizione metodica di un processo d'applicazione

delle cause che richiedono di mantenere costanti certe proprietà

tutti i vari generi di pittura tende a trascinare

per l'insita opposizione di tutta la materia ribelle

obbiettivo proprio pittorico. E di consueto, a seconda che

imprimitura od insistendo su di un modellato riottoso alla

vede adatti anche vuoti di colore, finché l'immagine

d'istinto più che di riflessione, si acquieti lo

ad una elaborata sovrapposizione di strati, raramente effettuabile alla

esserlo, ad esempio, strati di colore troppo sottili per

conservando lo stesso grado di tinta, basteranno al còmpito

còmpito loro, o grossezze di colore sfuggite dal pennello

scopo del pittore esigeranno di essere ridotte ad agire

che ad ogni ripresa di lavoro il pittore picchiasse

picchiasse all'impazzata pennellate di colore spinto solo da

da un cieco sentimento di incontentabilità e senza sapere

che gli sia impedito di raggiungere il fine propostosi

pensiero, lo troveranno sprovvisto di rimedio. ¶ Fermiamoci per un

adoperato qualche colore intriso di una sostanza glutinosa, non

essere sfuggita la difficoltà di distendere regolarmente la tinta

affatto al materiale colorante di molte riprese del lavoro

medesima verso il punto di concorso delle linee prospettiche

figurate, considerazioni pur queste di gran riguardo, perché asciutto

primeggiare definitivamente. ¶ Nel caso di particolari difficili da eseguire

riflesso che ogni illusione di distanza essendo già resa

condizione inesorabile della pittura di non usufruire che di

di non usufruire che di un piano egualmente discosto

grossezza o rilievo materiale di colore visibile verrà a

a sconvolgere ogni idea di giustezza nella prospettiva aerea

colore mascherano o vorrebbero di solito mascherare i punti

dove occorre qualche cosa di più vibrato, di più

cosa di più vibrato, di più splendente, che per

esito, la distruzione sicura di una somma di lavoro

sicura di una somma di lavoro, che può essere

che può essere anche di riuscita evidente, considerata nei

e infliggergli l'umiliazione di essersi ingannato. Un'ultima

ingannato. Un'ultima speranza di potere ancora riparare al

del dipinto dà luogo di accogliere o pare a

quale la tormentosa struttura di quegli agglomeramenti di colori

struttura di quegli agglomeramenti di colori provoca un'attenzione

attenzione speciale, una curiosità di spiegarsene la strana presenza

rilievi altro linguaggio fuori di quello dell'improprietà del

perché le eccessive grossezze di colore esercitano per soprassello

dei casi più comuni di un pittore, dimentico del

non solo la necessità di provvedere nello stesso atto

colori e delle superfici di lavoro sia possibile provvedere

sia possibile provvedere avanti di accingersi al còmpito artistico

artistico. ¶ Tutti quegli eccessi di rilievo dovuti all'incomposto

coprivano poscia di strisce di tela incollate pel senso

lunghezza, non facendosi risparmio di colla, giacché prima se

tavola e le strisce di tela si immollavano completamente

delle tavole con liste di tela fu invenzione, secondo

invenzione, secondo il Vasari, di Margaritone d'Arezzo (1256-1313), ma

Galleria delle Belle Arti di Siena. ¶ Lasciata seccare la

aria — il Cennini raccomanda di approfittare, per questa operazione

approfittare, per questa operazione, di una giornata ben secca

tolta con una lama di ferro dalla punta arrotata

tavola un primo strato di gesso da doratori tamigiato

colla stessa colla allungata di un terzo d'acqua

precedente, con un pennello di setola se ne dava

otto volte lo strato di gesso prolungando il lavoro

piano, non più largo di un dito, adoperato leggermente

sé con un mazzo di penne la raschiatura sinché

compone delle stesse proporzioni di colla e gesso usati

tela migliore è quella di canepa, non troppo unita

e passatavi una mano di colla, quando questa è

si copre dell'impasto di gesso e colla tenuto

pronto, ad un grado di calore sufficiente perché non

colla durante l'operazione di stenderne con una spatola

sottile che si desidera di ottenere. Secco il gesso

vetrata o pomice evitando di impoverire oltre misura la

primo caso una deficienza di colla, nel secondo un

nel secondo un eccesso di imprimitura. ¶ IL GESSO. — Nella

Il gesso o solfato di calce è una combinazione

in natura sotto forma di pietre, dette pietre da

per toglierle l'acqua di cristallizzazione prende il nome

cristallizzazione prende il nome di gesso da stuccatori o

doratori, detto anche gesso di Gaeta e gesso marcio

opaco, non presentare granulazioni di sorta e sciogliersi compiutamente

dar luogo a sviluppo di calore. ¶ Parte seconda ¶ Del

da tutte quelle indagini di cui furono oggetto le

scevro affatto dal vincolo di un ricettario angustioso quale

la possibile preventiva preparazione di questa varietà d'ingredienti

minuziosamente tocco per tocco di pennello ad una proporzionalità

ad una proporzionalità prefissa di colori e solventi; seppure

condizionata tanto a ragioni di incompatibilità fra certe materie

procedimento tecnico. ¶ L'assenza di un ricettario, anzi l

ricettario, anzi l'incomportabilità di un ricettario non è

anche disperse dalla maniera di applicarlo nell'atto del

verso quella massima durabilità di cui sono suscettibili e

suscettibili e che dimostrano di avere raggiunto in tante

meno alla cattiva qualità di certe materie adoperate che

che alla mancata osservanza di quelle norme che la

che la natura particolare di quelle materie richiedevano perché

contro le eventuali cause di alterazione; potendosi così dedurre

consiste nella semplice facoltà di riconoscere che un prodotto

taglia a fette come di pane; mettila in su

colla che si fa di colli di carta di

si fa di colli di carta di pecora e

di colli di carta di pecora e di cavretti

carta di pecora e di cavretti e mozzature delle

mettonsi in molle un dì innanzi le metti a

parti l'una. E di questa colla voglio, che

quando non hai colla di spicchi, che adoperi sol

spicchi, che adoperi sol di questa per ingessare tavole

la migliore». ¶ Le colle di gelatina non si possono

acido acetico, l'acetato di allumina o l'acido

L'avvertimento del Cennini di fare le colle in

marzo viene dall'opportunità di operare in stagioni d

anche dipingendo a tempera di colla è da evitarsi

acquosa i pezzi secchi di colla, si mettono in

dare elasticità alle colle di gelatina, che seccando assumono

gli antichi una colla di formaggio e di calce

colla di formaggio e di calce, detta colla di

di calce, detta colla di fiaschetta, dal nome di

di fiaschetta, dal nome di certo formaggio bianco e

si dice oggi colla di caseina, si ottiene in

sulla pietra con po' di calce viva sino alla

viva sino alla consistenza di una pasta scorrevole, ed

uso. Questa colla è di una tenacità straordinaria, ed

si trovano sulle cortecce di molte piante di grosso

cortecce di molte piante di grosso fusto in forma

grosso fusto in forma di gocce o lacrime di

di gocce o lacrime di colore giallognolo, più o

dipende dalla completa solubilità di quella nell'acqua. ¶ Tutti

commercio la vera gomma di tal nome, tanto frequentemente

sostituita con contraffazioni ingegnose di destrina, gelatina ed altre

ed altre materie appiccicanti di minor costo e di

di minor costo e di diversa proprietà. ¶ Ma l

presentino la stessa facilità di sciogliersi sulla tavolozza, ed

pura e senz'ombra di gomma. Trovandosi perciò a

dover scegliere fra gomme di qualità inferiore non rimane

il distacco quegli strati di colore dove si trovassero

tempo abbandonare l'uso di dipingere sulle tavole, una

a quel costante spirito di previdenza per la durabilità

groppi e grandi contorcimenti di fibra, privato d'ogni

stuccato, dove fosse difetto di schegge o groppi saltati

groppi saltati, con mastice di colla forte e segatura

colla forte e segatura di legno, si commettevano le

le assi con colla di formaggio e calce, senza

sul piano da imprimere, di ribatterli molto addentro e

molto addentro e coprirli di pezzetti di stagno perché

e coprirli di pezzetti di stagno perché non arrugginissero

commettiture si coprivano poscia di strisce di tela incollate

infallibili o di paternità di celebri artisti, e sempre

alla moltitudine dei seccativi di Muller, di Coutrai, d

dei seccativi di Muller, di Coutrai, d'Harlem e

si faccia l'abitudine di tenerli sulla tavolozza, per

tavolozza, per la difficoltà di regolarne l'uso e

il non sapersi mai di che sostanze siano veramente

alla storia del processo di dipingere ad olio mette

olio è in via di essiccare naturalmente, perché si

dei quadri dell'essenza di trementina o di petrolio

essenza di trementina o di petrolio, il pittore ha

solo processo che abbisogni di un simile sussidio specialmente

colori quali la lacca di robbia ed il nero

con questi soli estremi, di riuscire a manipolare la

manipolare la peggior colla di questo mondo, non essendovi

un rigoroso procedimento scientifico di quello nel quale le

dove anche la scienza di un chimico possa fare

figura contro la pratica di un semplice operaio. ¶ Dalla

sostanza che si estrae di preferenza da alcune parti

si ottengono molte qualità di colle conosciute in commercio

in commercio coi nomi di colla forte, colla di

di colla forte, colla di Fiandra, colla a bocca

colla a bocca, colla di piedi di vitello, colla

bocca, colla di piedi di vitello, colla di ritagli

piedi di vitello, colla di ritagli di pelle o

vitello, colla di ritagli di pelle o di ritagli

ritagli di pelle o di ritagli di cartapecora, colla

pelle o di ritagli di cartapecora, colla di pesce

ritagli di cartapecora, colla di pesce od itiocolla, tutte

itiocolla, tutte assomiglianti fra di loro per il principale

delle colle. ¶ Il modo di preparazione ha pure grande

per tutte le qualità di queste colle ed è

quantità che si desidera di trasformare in colla si

versandone un poco su di un piatto e lasciandola

un grossolano filtro fatto di graticci sparsi di paglia

fatto di graticci sparsi di paglia, si lascia riposare

versa in grandi scatole di legno bagnato dove si

a seccare su reti di filo. Secchi i pezzi

si adopera la colla di limbellucci o ritagli di

di limbellucci o ritagli di pelle e quella di

di pelle e quella di cartepecora. ¶ Cennino Cennini insegna

Cennini insegna il modo di prepararle ambedue: «Egli è

che si chiama colla di spicchi la quale si

la quale si fa di mozzature di musetti di

si fa di mozzature di musetti di caravella (capra

di mozzature di musetti di caravella (capra), peducci, nervi

nervi e molte mozzature di pelli. Questa tal colla

tal colla si fa di marzo o di gennaio

fa di marzo o di gennaio quando sono quelli

fiori di lavanda o di spico, varietà questa di

di spico, varietà questa di lavanda a proprietà simili

ogni rapporto. È giallastra di colore, di odore acutissimo

È giallastra di colore, di odore acutissimo, di sapore

colore, di odore acutissimo, di sapore acre aromatico ed

ed amaro. Il modo di ottenerla è dei più

olio naturale sull'acqua di distillazione, ma tuttavia è

come avverte il Forni, di trovare l'imitazione che

la trementina sui fiori di lavanda che non l

vera. Una proprietà particolare di questa essenza è quella

questa essenza è quella di esplodere leggermente col iodio

vapori gialli. ¶ L'ESSENZA DI PETROLIO. — Si ebbe già

solubilità completa dell'essenza di petrolio negli oli e

a preferirla alla essenza di trementina e se ne

che insieme all'essenza di petrolio viene asportata dal

può con poche lavature di essenza di petrolio ritornare

poche lavature di essenza di petrolio ritornare il colore

si presta l'essenza di trementina della quale qualche

specialmente se l'essenza di trementina non è distillata

trementina non è distillata di recente. ¶ Ora se le

lo rendono il mezzo di dipingere di più lunga

il mezzo di dipingere di più lunga durata, esclusivamente

coll'abuso dell'essenza di petrolio. ¶ Tutti i difetti

possono addebitare all'essenza di trementina provengono dall'usarla

proprietà molto diverse fra di loro, specialmente quando dall

non presenta. L'essenza di trementina pura, come diluente

essiccare, mentre coll'essenza di petrolio si ha la

si ha la certezza di renderli più duri, e

elasticità è un elemento di conservazione del dipinto di

di conservazione del dipinto di troppa importanza perché non

non valga la pena di sacrificarle qualche cosa, onde

l'uso dell'essenza di petrolio è da sottomettere

prodigalità che il piacere di un pronto essiccamento, l

pronto essiccamento, l'attrattiva di una simpatica opacità delle

ESSICCANTI. — Oltre la serie di ossidi metallici che possono

potere seccativo degli oli di lino, di noce e

degli oli di lino, di noce e di papavero

lino, di noce e di papavero, l'aiuto delle

le resine in forma di vernici, corrono per l

essiccanti, che in forma di liquidi, gelatine, unguenti, balsami

potenza seccativa, lo scopo di agevolare l'asciugare di

di agevolare l'asciugare di certi colori, favorire l

colori, favorire l'aderenza di nuovi strati di tinte

aderenza di nuovi strati di tinte sul dipinto già

prosciughi o servire anche di parziali vernici. ¶ Gli essiccanti

sminuzzando i vari processi di dipingere per ogni atto

elegante coi nomi suggestivi di proprietà infallibili o di

di proprietà infallibili o di paternità di celebri artisti

semplice ed alla portata di tutti è un imbuto

tutti è un imbuto di vetro, di certa capacità

un imbuto di vetro, di certa capacità, chiuso nella

meglio da un rubinetto di metallo o di caucciù

rubinetto di metallo o di caucciù. Riempito a due

od otto volte, che di solito bastano per ottenere

una ricetta del Libro di secreti di P. Alessio

del Libro di secreti di P. Alessio, stampato a

insegna pure un modo di avere, per mezzo dell

dell'acqua, un olio di noce puro; ed afferma

gli altera la maniera di estrarli ». ¶ Gli oli del

trovare mescolati ad altri di qualità inferiore ed anche

affatto diversa. L'olio di lino può essere unito

oli animali come quello di pesce, ma più spesso

più spesso coll'olio di cotone, di colza, di

coll'olio di cotone, di colza, di papavero, di

di cotone, di colza, di papavero, di camelina o

di colza, di papavero, di camelina o simili. L

o simili. L'olio di noce può essere adulterato

essere adulterato con quello di sesamo, di arachide, ecc