Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

della singolare compagine del dipinto, che impone al pittore

esse la conservazione del dipinto o l'efficacia maggiore

se avvenga che un dipinto, tenuto in condizioni propizie

che scrosta da un dipinto non si menoma pel

può esteticamente pregiare un dipinto privo di valore d

ad erigere materialmente il dipinto e l'arte che

unico mezzo efficiente del dipinto, proprietà immediata di analogia

che scaturiscono da un dipinto non possono avere altra

per l'avvenire del dipinto, nulla essendovi di più

della durabilità di un dipinto, ed ha l'incontestabile

alla durabilità materiale del dipinto, senza preoccuparsi del fine

più lunga conservazione del dipinto che per la maggiore

di esistenza di un dipinto. ¶ Siano gli intermediari di

trasparente infine diciamo il dipinto all'encausto e ad

fine della durabilità del dipinto, sia per i principi

ultimo passare davanti al dipinto con una specie di

fuoco pel rovescio del dipinto, trattenendola ferma verso la

la protezione di un dipinto. ¶ Ciò induce a credere

e stile toccato e dipinto le figurine su quei

intonaco che doveva essere dipinto. ¶ Si ritiene condotto il

causare con danno del dipinto. ¶ Lo sbiadimento delle tinte

tutta la superficie del dipinto. ¶ Tutto il processo dell

adesione dei colori nel dipinto ad olio e negli

bisogna sempre attraversare il dipinto, né le cause, per

che questo genere di dipinto esige tutte le cautele

riuscita durevole di un dipinto a fresco, lasciando in

debba coprirne tutto il dipinto avvertendo «che ogni cosa

ancora fare corpo col dipinto apparentemente asciutto. ¶ L'esercizio

antichi Fiamminghi che hanno dipinto sopra delle tavole ingessate

dei Fiamminghi che hanno dipinto con colori macinati a

forza da competere col dipinto ad olio. ¶ E dippiù

conservazione della compagine del dipinto. ¶ Nella varietà grande di

quando si riprende un dipinto ad olio necessita provvedere

cui si inizia il dipinto. ¶ L'imprimitura a gesso

sulle sorti future del dipinto. ¶ Se si opera con

sin dall'inizio del dipinto la maggiore aderenza possibile

solidità dell'insieme del dipinto metodicamente condotto con proporzionalità

e per tutto il dipinto le tracce di una

l'avvenire di un dipinto che ritenere l'abbozzo

che un rifacimento del dipinto e un soverchio ingrossamento

di colore se il dipinto riceve un colpo improvviso

come quella di un dipinto, per semplice che ne

della superficie generale del dipinto. ¶ Gli esempi addotti di

per pezzo il loro dipinto, o. in ogni modo

ripristinare l'armonia del dipinto dovunque l'azione della

progressivo di condotta del dipinto concorrevano a renderlo per

per la solidità del dipinto: un aspetto transitorio che

proposito dell'inizio del dipinto ad olio, il meno

per la solidità del dipinto, ogni spazio privo di

screpolature incurvarsi verso il dipinto stesso per una ragione

a tegolo aderente al dipinto nei punti di massima

colore col crollare dal dipinto. È sempre la stessa

sulla futura conservazione del dipinto. ¶ L'avidità ben nota

tutto o parte del dipinto, determinò molti artisti moderni

si voleva allontanare dal dipinto, condurranno i quadri dipinti

stata molto simile al dipinto ad olio. La qual

ed oscurando tutto il dipinto, come in fatto avvenne

sebbene faticosa, preparazione al dipinto. Nella scuola veneta l

possono facilmente crollare dal dipinto o essere spazzati via

protegga, tenuto distante dal dipinto perché l'aria non

dovrà collocare davanti al dipinto se prima la tela

Senza questo carattere un dipinto nel quale il bianco

di oscurità procurato al dipinto il quale così s

rifarlo. ¶ Ora tutto il dipinto a pastello per la

con evidente guasto del dipinto. E specialmente per il

menomo urto cagionato al dipinto. ¶ Le alterazioni particolari ai

Nelli, proprietario del celebre dipinto «Le nozze Aldobrandine», passato

opportuni alla condotta del dipinto essere soggetti a repentini

difficoltà dell'esecuzione del dipinto nel puro ambito delle

delle tinte dacché il dipinto è compiuto. ¶ Indipendentemente dagli

l'esecuzione stessa del dipinto. ¶ Ora è troppo ovvio

le singole parti del dipinto la maggiore solidità possibile

applicazione dei colori al dipinto l'aumento degli strati

sostanze coloranti e del dipinto? ¶ Non è cercando di

sulla superficie esterna del dipinto si avrà anche quella

mantenere attorno ad un dipinto quelle condizioni di calorico

sostanze coloranti poste sul dipinto nello stato in cui

favorevole alla conservazione del dipinto, perché essendo impermeabili si

un vetro soprapposto al dipinto. ¶ Nei colori invece che

vario grado sullo stesso dipinto, specialmente per tutti i

tutta l'intonazione del dipinto pel preconcetto di non

si chieda altro nel dipinto se non che i

quale si espone il dipinto, mancando sinora assolutamente un

e della durata del dipinto stesso. ¶ Tutte le ricerche

scambi che per il dipinto vogliono dire danno anticipato

per le preparazioni al dipinto, e fu specialmente usata

nell'armonia generale del dipinto, questo asfalto così provvido

sarebbe possibile condurre un dipinto che può dirsi un

si possa portare al dipinto per la difficoltà estrema

levare la vernice dal dipinto quando essa è ingiallita

togliere una parte del dipinto nello stendere la vernice

di toglierle, occorrendo, dal dipinto, ma soprattutto per il

esigua, non esercitassero sul dipinto quell'ingiallimento che fu

elemento di conservazione del dipinto di troppa importanza perché

strati di tinte sul dipinto già secco, togliere prosciughi

per la condotta del dipinto, come lo dimostra, senza

imputridire e guastare il dipinto. ¶ Quando si devono ridurre

per la durabilità del dipinto risiedano principalmente nella preventiva

arte, tanto pregiato nel dipinto, per la resistenza che

nella prospettiva aerea del dipinto. ¶ Le eccessive grossezze del

sul piano normale del dipinto dà luogo di accogliere

pericolosa sulla conservazione del dipinto che importa sia assai

della durabilità del proprio dipinto concentrato principalmente nella disposizione

che si inizia il dipinto che, tanto nella scelta

della compagine materiale del dipinto, quanto più profonde sono

la compagine materiale del dipinto è assai più esposta

menomano l'interesse del dipinto e possono togliergli anche

le teneva aderenti al dipinto. ¶ Ma sarebbe vano pensare

direttamente il significato del dipinto e quelli che riguardano

gli strati costituenti il dipinto, onde modificati nelle loro

durata della compagine del dipinto, si riducono ai rapporti

attinenti alla durabilità del dipinto deve forzatamente conseguire un

tendenza al ripristino del dipinto antico, guasto od alterato

o la caduta del dipinto che si risolvono in

al piano normale del dipinto o il riattacco di

una cioè che il dipinto non è restaurato bene

i guasti del vecchio dipinto così da farlo credere

scomposta l'armonia del dipinto questo non presentava ragione

parte mancante di un dipinto od anche ripassare tutta

di colore, in un dipinto, si stacca dalla imprimitura

fissare per sempre sul dipinto quel disgustoso rigonfio ma

colore staccatisi da un dipinto si possono ancora raccogliere

le parti originali del dipinto nella loro condizione primitiva

dei colori in un dipinto, accade la necessità dell

l'aspetto di un dipinto? ¶ Il restauro di un

al materiale consolidamento del dipinto, ossia a quelle operazioni

rimettere a nuovo il dipinto col pulimento, come nonostante

che guastatosi comunque un dipinto non si abbia altro

simile a quella del dipinto, perché secco lo stucco

solventi usava spalmare il dipinto con acqua ragia e

generale d'esecuzione del dipinto, cioè se a tempera

colori impiegati per ciascun dipinto non meritano che compatimento

su qualsiasi genere di dipinto, e delle operazioni da

per la solidità del dipinto, la sua corrispondenza perfetta

rinettano, coprono, scarnano il dipinto che hanno fra le

quel suo tanto idoleggiato dipinto non è quasi più

alcun modo il vostro dipinto». ¶ L'onesto compilatore del

stato vero di un dipinto alla folla degli orecchianti

da questo o quel dipinto per cagione dei restauri

sgretolato particolare del vecchio dipinto murale che mantiene imprecisabili

tapini che possiedono qualche dipinto antico, sarebbe opinione comune

nostro occhio ed il dipinto, tutto quanto sulla superficie

produce il vedere un dipinto disadorno di cornice e

ai piani rappresentati nel dipinto, ma soprattutto perché la

possibile a rimuovere dal dipinto queste cagioni di disturbo

semplice scrostatura in un dipinto ad olio — e si

in modo sensibilissimo dal dipinto antico cui per un

rifare una parte di dipinto che tosto fosse per

se la natura del dipinto permise di perderne ogni

ceri, la base del dipinto è sempre più offesa

si potrebbe ricondurre un dipinto allo stato primitivo, ma

originale di un antico dipinto e veduto in che

sufficiente a rendere il dipinto, convenientemente custodito, immune da

intaccare il colore del dipinto. Non è fuori di

solito impiastricciare sempre il dipinto così detto pulito. Questa

L'ultima superficie del dipinto racchiudendo le più delicate

dei solventi sul vecchio dipinto è quella anzitutto di

armonia particolare assunta dal dipinto —armonia giustamente tenuta in

la forte presa sul dipinto, non si distacchi a

durata. ¶ Ma poiché il dipinto ad olio è fatto

fine della conservazione del dipinto. ¶ Riprovandosi in principio ogni

altri di ricondurre il dipinto sia verso l'aspetto

qualsiasi stato raggiunto dal dipinto sotto la vernice che

dell'aspetto assunto dal dipinto per via della vernice

manutenzione, la rovina del dipinto, tanto più quando si

sappia che, pervenuto un dipinto prosciugato od arido di

una difesa indispensabile al dipinto e invero se ne

condizioni attraversate da un dipinto antico e tutti gli

le quali, persistendo sul dipinto, possono rendere evidente per

necessità della conservazione del dipinto. ¶ Quando si proclama o

bel giorno trova il dipinto del proprio cuore diventato

più quella naturale del dipinto, si presenta così ridotta

la vernice da un dipinto non si può in

dei colori di un dipinto, comunque alterata nel suo