Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

di liquidi, ma anche i colori minerali che si

elementi più semplici costituenti i corpi che è possibile

per vederli; ma siccome i caratteri ottici sono dipendenti

del cinabro possiamo vedere i poliedri esagonali che fisicamente

donde non solo tutti i colori che può assumere

leggi che ne governano i fenomeni ottici abbastanza studiati

controverso della relazione fra i caratteri di forma di

o rossi od azzurri, i sali di cromo e

giacché il calorico mantiene i corpi in una continua

artificiali prodotti dall'industria i più solidi sono quelli

detto dei vari colori. ¶ I processi di fotografia, oggi

verdi delle piante sotto i raggi luminosi tolgono il

violetto estremo dello spettro, i raggi chimici ultravioletti, atti

da corpi pure oscuri, i quali cioè sono lontani

che l'aria, ed i contatti sopravvenienti dai miscugli

raramente adoperando il pittore i colori così come li

le sostanze coloranti per i miscugli indotti dalla ricerca

e simili, cui corrispondono i colori comunemente conosciuti coi

anneriscono o rendono verdastri i colori d'ogni genere

rame, dell'arsenico ed i cianuri di ferro, che

oltre il verderame ed i cinabri, esiste una quantità

dalle quali si ricavano i colori noti sotto il

mentre le cause alteranti i colori sono molteplici, diventano

dipinto, specialmente per tutti i colori che hanno tendenza

poi applicabili a tutti i processi di pittura, anzi

può dire che mancano i mezzi per formare attorno

atmosfera, nell'affinità chimica, i rappresentanti più influenti sulla

il supposto che tutti i colori possibili derivino da

o dei neri, mentre i complementari veri producono luce

persuadere dell'insussistenza fra i colori conosciuti di un

per rispondere a tutti i casi possibili, e dovranno

arrestarsi d'un tratto. ¶ I teorici usarono pel giallo

di sopperire per tutti i casi possibili sulla tavolozza

avere corpo sufficiente per i miscugli con colori compatti

dipinto se non che i colori rispondano all'imitazione

scelta sicura, specialmente quando i colori sono mescolati ai

genere per l'uso. ¶ I colori quando sono preparati

la materia colorante e i solventi e i glutini

e i solventi e i glutini, si complicano per

su cui sono fissati i rispettivi colori, e lo

puro colore rendono vani i reagenti adatti per scoprirne

infierire la sofisticazione ed i conseguenti danni. Così i

i conseguenti danni. Così i cartelli sui colori valgono

con profitto in tutti i vari processi di dipingere

si potrebbero ben definire i colori principali della pittura

poiché se non tutti i requisiti richiesti da un

dal giallolina di Napoli, i gialli di cadmio, il

infine pei violetti ed i neri, fra l'ossido

il pittore che scompone i colori anziché fonderli, o

quanto mai abbaglianti stimola i fabbricatori a sofisticarne la

e durevole. ¶ Capitolo VII ¶ I colori degli antichi ¶ Stabilire

di quelli di cui i pittori dispongono attualmente, si

dal lavoro dell'artista. ¶ I colori esaminati da M

alla cenere azzurra per i suoi principi, ma diverso

secoli deve però meravigliare i chimici. ¶ Sir Davy Humphry

e nelle «Nozze Aldobrandine» i gialli gli parvero ocre

alle soluzioni alcaline. ¶ Fra i rossi rintracciò il minio

dei bagni di Tito i rossi dominanti ritiene ossidi

sulle pitture murali esaminate. ¶ I colori verdi, coi quali

orefici antichi, che fra i suoi componenti aveva il

il carbonato di rame. ¶ I verdi delle «Nozze Aldobrandine

che erano privilegio, presso i Greci ed i Romani

presso i Greci ed i Romani, di una ristrettissima

farmacia e la medicina, i colori richiedevano ancora pazienti

ai pittori per ombrare i gialli chiari). ¶ Giallo di

della quale si servirono i pittori nei tempi di

compimento; l'adoperano oggi i pittori per dipingere chiari

VIII ¶ Le sostanze coloranti ¶ I colori in uso nella

minerali, vegetali ed animali. ¶ I colori minerali sono composti

le proprietà che contraddistinguono i metalli, li trasformano nelle

di colori minerali artificiali. ¶ I colori minerali più noti

malachite, il lapislazzuli ecc. ¶ I colori vegetali che, per

per numero, possono vincere i minerali, ma non rispondono

pesca, di sughero ecc. ¶ I colori animali si ricavano

la porpora, la seppia, i neri d'avorio, di

fosse per caso inquinato. ¶ I ¶ Le materie coloranti per

una intensità massima verso i colori costituenti la luce

Altrettanto comprensibile è che i colori non debbano nell

stabilite dal pittore, per i quali ci è dato

trova la varietà ed i contrasti necessari per la

mostrassero più resistenti, giacché i dipinti vanno continuamente esposti

contatto coll'aria ed i miscugli dei colori sono

il danno inevitabile. ¶ Senonché i mezzi posti a disposizione

in genere sono pochi i mezzi che riescono ad

della pretesa di eternare i colori — concetto infiltratosi nell

qualità inerente ai corpi. I corpi assorbono o lasciano

Tale corpo assorbe tutti i raggi colorati della luce

della luce meno che i rossi e ci appare

verso il centro — cioè i violetti procedere verso l

azzurro ed il verde; i rossi verso l'aranciato

particelle del colore aumenterà i raggi di luce bianca

mantiene inalterato questo principio. I bianchi con tutti i

I bianchi con tutti i colori che hanno corpo

luce agli strati profondi; i colori intensi in istrato

può più uscirne. ¶ Ridotti i colori nel massimo stato

ciascun processo di dipingere. ¶ I liquidi dissolventi dei colori

allontanare dal dipinto, condurranno i quadri dipinti ad olio

scopo anche prima che i Greci ed i Romani

che i Greci ed i Romani. ¶ Nel Rinascimento però

sistema italiano di mescolare i colori col tuorlo d

per dominarlo si debbano i capolavori della tempera. ¶ I

i capolavori della tempera. ¶ I preliminari di questo processo

fermando e perfezionando sempre i contorni. Poi si finiva

Cennini sembra fissare come i canoni della pittura a

che ti conviene temperare i tuoi colori sempre con

terza si è che i colori vogliono essere più

così perfetta da equivalere i migliori impasti del processo

rapidamente, ma con tutti i caratteri esterni del colore

che si alterino adesso i dipinti ad olio quando

che si vede mescolando i colori secchi e polverosi

ultime toscane, presentino inalterati i caratteri tipici del meccanismo

del pennello a tratti. I quali, ben dice il

Vasari, non fossero pochi i tentativi che si facevano

il Baldovinetti, a rimetterci i suoi dipinti, pure di

oltre modo assorbente per i colori temperati nella proporzione

acqua e temperando pure i colori con tutto l

affatto impermeabile e tutti i colori partecipavano di quella

sovrapposizione della vernice, essendo i colori, temperati col rosso

modo vengono a comportarsi i colori una volta perduta

tempera, che ne chiudeva i più impercettibili meati. Resi

impercettibili meati. Resi porosi i colori da tale aridità

grande divario che presentano i colori bagnati da quando

spazio che invaderà oltre i tocchi a pastello, sapendosi

pastello, sapendosi che tutti i fissativi a base di

prima la tela ed i colori non siano perfettamente

sua caratteristica fisionomia, fra i vari processi della pittura

e degli scuri, mentre i lumi vi fossero ottenuti

il Vibert osserva come i processi di dipingere non

dei glutini che diversificano i colori dallo stato secco

acquerello è tale finché i lumi vi appariscano dovuti

trasparenza dei colori, ricavandosi i lumi ed ogni senso

intruse, specialmente nei lumi. ¶ I colori dell'acquerello preparati

modo dell'adesione per i suoi effetti in avvenire

sarebbero soggette a tutti i pericoli della tempera. ¶ I

i pericoli della tempera. ¶ I danni che sovrastano all

capaci di alterare chimicamente i colori, come il cloro

tutte queste condizioni mettono i colori in balìa della

L'idea di applicare i fissativi consueti dei disegni

è da consigliarsi finché i fissativi siano fatti di

per la loro visibilità. ¶ I ¶ Il pastello nella sua

l'uso di confricare i colori colle dita o

processo di dipingere, fra i quali il Lomazzo annovera

quanto generalmente siano trasparenti i fissativi più in uso

vedere l'incrocio finché i tratti sono lasciati nel

paiono coperte, come sono i veri e naturali. ¶ «E

e simili materie trasparenti. I medesimi colori si usano

dei colori dei quali i più famosi ed eccellenti

ancora altri colori trasparenti, i quali si adoperano sopra

incapace di dar frutto, i rapporti mai interrotti che

primitiva e contandosi fra i monaci i medici, potevasi

contandosi fra i monaci i medici, potevasi nelle farmacie

per le chiese ed i conventi, e trovandovi sempre

interrotto: olio per togliere i prosciughi ed olio per

velature, quando non saranno i più nocevoli medium escogitati

olio, risulta evidente come i pregi di durabilità che

una facilità relativa che i colori si distacchino dalle

di tubi esilissimi, entro i quali le molecole liquide

adesione fosse impermeabile. ¶ Anche i corpi porosi facilitano l

facilitano l'adesione, comportandovisi i liquidi nei pori o

assicurare l'aderenza fra i corpi che si vogliono

non accade fra tutti i corpi e neppure sempre

come grave ostacolo contro i mezzi naturali accennati per

appunto le colle ed i conglutinanti che si usano

usano nella pittura per i molti casi di aderenza

bisogna stabilire artificialmente fra i colori e le imprimiture

cioè volgere in basso i suoi margini di contatto

gesso, potendo seguire tutti i movimenti che sono concessi

tante radici abbarbicatesi fra i meati della imprimitura. ¶ Però

d'olio che imbeve i fili della tela indurendoli

piuttosto privando d'olio i colori, perché non arrivino

ogni sua parte. ¶ Tutti i guai dei dipinti che

terreno propizio per accumularvi i detriti della tavolozza e

tumultuariamente eseguito. ¶ Quando tutti i colori dell'abbozzo sono

sino a ridurre talvolta i due fogli accartocciati come

di materia contrattile, come i conglutinanti, in perpetua via

antichi, dimostrano che tutti i movimenti di due superfici

spaccature, le vesciche ed i crolli di colore sono

e neutro che prendono i colori benché mescolati o

colpo d'occhio tutti i rapporti delle tinte del

stessa opacità cui pervengono i colori mescolati ad acqua

ed assorbente per tutti i vani lasciati dall'olio

via di essiccamento. ¶ Tutti i fenomeni e dell'addensamento

disquamazioni dei dipinti, tutti i margini delle screpolature incurvarsi

custodia di chi possiede i dipinti. ¶ Ma due circostanze

che non fossero sufficienti i pericoli che incombono su

finale, e privare anche i colori, avanti di porli

si risolve che studiando i mezzi di salvaguardia descritti

che rendono pure opachi i colori e l'uso

che porta con sé i pericoli più sopra descritti

conta rinomati sostenitori, fra i quali basta citare John

quando è tale, mantiene i rapporti degli aspetti delle

degli annerimenti di tutti i colori a base di

per incuria di preparazione, i quali per l'umidità

e di colore. Ma i danni maggiori per l

dappertutto garanzia di sfidare i secoli. Ma tale riflesso

ad ogni considerazione quando i riguardi presi pel trionfo

La pittura ad olio ¶ I ¶ Tutte le qualità che

azioni del tempo, sono i titoli per cui il

applicazione del criterio tecnico. ¶ I primordi di questo processo

sebbene arrivato ultimo fra i mezzi della pittura, presentano

le origini di tutti i metodi tecnici pittorici, e

maggior facilità nell'unire i colori insieme, avendo eglino

fuor d'Italia, cioè i pittori tutti di Francia

che egli, anzi tutti i pittori del mondo, avevano

vide che il mescolare i colori con questa sorta

furono l'iconografia ed i motivi di decorazione greco

di decorazione greco-romana. ¶ I simboli ricavati dalle cose

la vite coi rami, i pesci, la barca, l

altre forme pagane come i fanciulli nudi, i genii

come i fanciulli nudi, i genii, Orfeo, persino Cupido

secolare orrore di toccare i cadaveri e porrà freno

che asserisce Apelle salvaguardare i suoi dipinti con un

venne diffondendosi per tutti i centri artistici d'Europa

e Rubens conservò intatti i princìpi fondamentali, risulta consistere

attenzione erano fatti oggetto i colori dalla macinazione, per

van Eyck menzionati fra i colori più in uso

perfettissima. ¶ Per gli azzurri i più ricordati sono l

carnagioni. ¶ Per tali motivi i verdi dei pittori oleanti

in grande uso fra i colori bruni, come la

in quello di noce. ¶ I colori oltreché macinati cogli

leggerezza di colore, ed i loro fondi sono fatti

luce sono decise con i riflessi, per cui davano

vede che sono terminati i loro quadri con dei

all'oltremare, per velare i verdi tanto dei panni

induzione pare ritenere che «i Fiamminghi nel loro lungo

Fiandre, pare assodato che i primi indubbi esemplari di

Giovanni e Paolo mostrava i primi frutti degli insegnamenti

ove più importava salvaguardare i colori dall'azione dell

la meraviglia raccontando che i Vivarini ed il Bellini

fra la tempera ed i dipinti ad olio si

dai dipinti ad olio i dei primi oleanti le

Armenino ampiamente illustrati. ¶ Ed i Veneziani principalmente, che si

van Eyck, preparavano invece i loro dipinti, come si

liquide facendo a corpo i soli lumi. ¶ La velatura

un posto importantissimo fra i meccanismi pittorici. ¶ Cennino Cennini

come fossero veri, tutti i corpi trasparenti chiari, come

trasparenti chiari, come sono i carbonchi, i rubini e

come sono i carbonchi, i rubini e simili, i

i rubini e simili, i quali dopo che sono

rappresentare in loro naturalissimamente i lumi e le oscurità

requisiti di rendere inalterabili i colori che altrimenti bisognava

gente bisognosa di rinnovare i procedimenti pittorici colla cera

agli attriti che sono i punti più deboli della

scrittori che ne videro i saggi5 e, come Vitruvio

alquanto olio, dappoi, posti i carboni in un vaso

splendore della Luna né i raggi del Sole toccando

né a concludere che i Greci ed i Romani

che i Greci ed i Romani dipingessero così comunemente

Capitolo III ¶ L'affresco ¶ I ¶ La pittura murale, che

tanto uniformi si mostrano i procedimenti tecnici rilevati dagli

che si vedevano ancora i contorni sì degli ornati

Parvemi ancora vedere che i campi di colori semplici

la stessa lisciatura come i fondi. ¶ «Avendo dunque scoperto

in diverse di esse i contorni sgraffiti come nel

e lo mostrano egualmente i frammenti delle pitture antiche

mantenere il dubbio che i dipinti pompeiani e di

comprendere l'affresco fra i molteplici processi che lasciano

altrove, avvertendo che quando i colori «sono indotti sopra

calce bagnata di fissare i colori era stata osservata

si è il vedere i dintorni di sotto per

era il cartone che i nostri maestri vecchi facevano

prima alcun filo, pigliando i mezzi degli spazi». ¶ E

del reticolato e battere i fili, quasi si potesse

o figure e guida i tuoi spazi sempre gualivi

intonaco che doveva accogliere i colori. ¶ Si crederebbe dalle

colorire. Poi fa prima i tuoi fregi o altre

vasellino invetriato, ché tutti i vaselli vogliono essere invetriati

che non si spandessero i colori. Togli quanto una

mescola con li predetti i colori tutti insieme per

carta sostenuta e, bucati i contorni con spillo, passarla

attenzione che presiede tutti i preparativi del lavoro. ¶ II

l'unico bianco per i lumi ed i miscugli

per i lumi ed i miscugli cogli altri colori

sempre carbonato di calce i gusci d'ovo e

trattati come eccellenti per i bianchi nell'affresco — dà

affresco — dà l'Armenini i modi diversi di prepararla

fanno il medesimo sopra i letti al discoperto; ci

ebbe campo di raccogliere i suoi precetti vedendo operare

precetti vedendo operare tutti i più grandi maestri suoi

che non quando sostituitisi i cartoni si venne a

venne a semplificare molto i preliminari del colorire, onde

da certi altri colori2 i quali colla calce non

la vetrificazione che fissa i colori si può quindi

avendosi che da sciogliere i colori coll'acqua; né

cristallizzazione che trattiene saldamente i colori sull'intonaco di

calce fresca che fissa i colori in maniera tanto

e la sabbia; ed i colori che si dispongono

muffe che alterino chimicamente i colori ne producano la

spiccatissimo il gusto per i brillanti colori, fu altresì

mancato tale scopo se i colori non si fossero

di dipingere, non comportando i marmi, il legno, i

i marmi, il legno, i metalli le stesse sostanze

orientale e dei Greci. ¶ I colori adoperati dagli Egiziani

Egitto dal Rosellini, fra i quali sono resine colorate

tuttavia impossibile che fra i rossi potesse trovarsi del

sostanza glutinosa; e finalmente i bruni essere dovuti ad

ad un rosso ed i neri non apparire composti

a sciogliere e conglutinare i colori. Pure essendo noto

costantemente posto sotto tutti i colori, qualunque sia il

ad esplicare quali furono i processi del dipingere che

il vassoio per sciacquare i pennelli. ¶ D'altra parte

vernici e il rialzare i toni colle velature sono

coi cementi entrare fra i materiali della pittura. ¶ Tanti

trasparenza prendono pure origine i particolari aspetti delle superfici

questi, oltre ad essere i caratteri delle superfici colorate

si può ritenere che i procedimenti odierni in quello

Collezione Passalacqua, che mostrano i colori egiziani essere sostanze

ed importanti applicazioni: poiché i procedimenti riguardanti l'uso

coprire di colori tutti i possibili oggetti, si vogliono

da un paese dove i materiali più deboli resistono

sulle origini di tutti i processi di dipingere togliendo

del dipinto, sia per i principi generali che se

possono dedurre che per i vantaggi effettivi che l

il più complesso fra i metodi di dipingere degli

essere opera del 1500, ed i ritratti raccolti dal medio

da quella perfezione che i grandi elogi fatti dagli

uso nell'arte moderna. ¶ I primi tentativi di dipingere

appassionare per un secolo i dilettanti dell'arte ed

riuscire laboriose, ma infine i lavori di Caylus, Arduino

causa di riflessioni per i cultori dell'arte dell

opere moderne invecchiate sotto i loro occhi e la

del conte Torri e i lavori dell'Astorri e

applicazioni della cera fra i colori affatto diversi: e

quali tre metodi, secondo i migliori interpreti, due per

avorio ingiallito, nel quale i lumi si ricavavano raspando

succedanei dell'encausto greco, i sistemi si possono ridurre

compendiate le dissertazioni ed i metodi d'imitare l

brano di Plinio e i vaghi appoggi di alcuni

parole: ¶ «Leggonsi più piacevolmente i quattro metodi di dipingere

cera bianca e vergine, i quali con la spatola

ultimamente chiamando due amici, i quali avrei sommamente a

piccola circostanza; tornai sotto i loro occhi e col

e mischiarsi con tutti i colori. Io in tela

effetto fu unirsi tutti i colori alla tela, senza

e perciò eziandio, che i greci non conobbero altro

così come presentemente, fraintendendosi i caratteri esteriori delle tempere

quei principi direttivi dietro i quali l'artista può

leggi naturali che reggono i fenomeni dipendenti dalla costruzione

contrasti, senza dei quali i colori non possono essere

di tela purché comprendano i caratteri più salienti dei

a sussurrarsi negli orecchi i loro misteri, se niente

fra le siringhe ed i fornelli nei negromanti, che

Senza affermare che tutti i maestri antichi conobbero questi

Di dove ricavarono dunque i maestri dell'arte quelle

modellare e per adorare i calici, i candelabri, i

per adorare i calici, i candelabri, i reliquiari e

i calici, i candelabri, i reliquiari e gli altri

anche rinettare e pulire i lavori in metallo provenienti

maestro per eccellenza, perché i migliori architetti, scultori e

precisione e di pazienza, i cui risultati si manifestano

della parola, che coltivano i rami più disparati e

di problemi, di rendere i loro adepti egualmente capaci

un rapporto costante fra i mezzi adoperati a rendere

imitatori. ¶ Così, più tardi, i danni arrecati alla chiarezza

anche in uno schizzo i fugaci aspetti del movimento

vero o vedersene suggeriti i componenti. ¶ A lui è

questo periodo che tutti i militanti dell'arte hanno

l'occhio a distanza, i disgustosi raggrinzamenti dei colori

ai nostri, siano indirizzati i voluminosi trattati del Mérimée

superficialità degli effetti decorativi. ¶ I riflessi di cielo che

non distinguere sui dipinti i metodi tecnici che combattono

fra la luce e i colori reali e l

Helmholtz, Bruke e Rood, i propagatori del risveglio odierno

e dall'accademico Calvi, i primi che, nel più

mirabilmente a sospingere tutti i pittori del ristretto cerchio

ancora più grande per i vecchi maestri, preparando infine

del diverso compito giacché i consueti artifizi dei larghi

pennello e respinti tutti i processi d'impaccio a

una chiarezza biancastra, stridente, i più urtanti rapporti di

nel patrimonio della lingua i termini per contraddistinguerli. ¶ Ma

sopperire coll'intuito o i formulari empirici, o peggio

potrebbe ricavarsi dal considerare i procedimenti tecnici dal solo

artistica. ¶ Ma non comportando i tempi nostri fare rivivere

grado di conoscere meglio i propri mezzi tecnici e

principi teorici che informavano i vecchi trattati di pittura

le ragioni che differenziano i vari aspetti dei colori

vengono pure ad alterarsi i rapporti di aderenza ricercati

importanza di sapere riconoscere i buoni dai cattivi ingredienti

e materiali pittorici ¶ Capitolo I ¶ Origine dei diversi metodi

diversi metodi di dipingere ¶ I saggi di pittura più

pittura, inetta a rilevarne i processi speciali, come a

conclusione positiva poterono condurre i cenni attinenti all'impiego

arte di far rotondeggiare i corpi, vi dominano le

sostanze appropriate a trattenere i colori sui materiali dipinti

a metterne in vista i caratteri più salienti ed

l'artista esercitasse tutti i mestieri! Egli ampliava soltanto

visti adoperare. ¶ Capitolo IX ¶ I colori principali della pittura

certa quantità di aceto. I vasi posti l'uno

il migliore di tutti i bianchi in uso nella

assorbire l'acido carbonico, i sistemi sono diventati diversi

deve macinare, Come tutti i bianchi di piombo, in

qui, come dì tutti i colori che si descrivono

un crogiuolo e raccogliendo i fiocchi lanugginosi, di un

un bellissimo bianco, che i vapori dello zinco sollevatisi

di storte che proiettano i vapori del metallo in

il bianco necessario per i gialli di Cadmio ed

in ossido di cadmio. ¶ I gialli di cadmio si

di piombo sui solfuri. ¶ I gialli di cadmio si

quantità galleggia sul liquido. ¶ I gialli di cadmio sono

Plinio e Vitruvio fra i colori adoperati dai Greci

sempre più divulgatosi fra i più solidi della pittura

con colori d'anilina. ¶ I nomi più comuni sotto

nomi più comuni sotto i quali gli ossidi di

Marte e simili. Per i rossi: terra rossa, terra

si usano per tutti i processi di dipingere, ad

nell'affresco, ma tutti i buoni autori esclusero sempre

si annovera però fra i colori più solidi della

la pittura si scelgono i pezzi del colore più

reagente adatto per scoprire i verdi a base di

nel piombo di Siberia. I colori che se ne

aranciati, rossi e verdi. ¶ I gialli che vanno dal

ossido di piombo, ed i rossi trattando coll'ossido

adoperano utilmente in tutti i vari processi di pittura

e serve per tutti i generi di pittura. Quando

si adopera in tutti i processi di pittura. ¶ AZZURRO

macinare conviene altresì togliere i pezzi che non hanno

pregio dagli antichi, ed i committenti di quadri lo

perfettissimo oltre a tutti i colori, del quale non

COBALTO, FOSFATO DI MANGANESE. — I colori violetti sono pochissimi

nessun altro autore. ¶ Fra i violetti si vede talvolta

colore solidissimo per tutti i processi di pittura, ma

sono in genere tutti i colori derivati dall'ossido

atto a tingere intensamente i colori coi quali si

annoverarli se non fra i più solidi certamente fra

più solidi certamente fra i più splendidi per l

le ossa più comuni, i sarmenti di vite, i

i sarmenti di vite, i noccioli di pesca, il

danno collo stesso processo i neri omonimi più usitati

omonimi più usitati. ¶ Tutti i neri di carbone, che

si può mettere fra i bruni ed i neri

fra i bruni ed i neri, meriterebbe un capitolo

si sia giudicato compensare i danni infiniti procacciati, vedendosi

esca più per invadere i dipinti, è per farne

e muoversi a tutti i cambiamenti di temperatura che

colore. Per conseguenza sono i colori trasparenti che si

con colori vivi quali i rossi, i verdi e

vivi quali i rossi, i verdi e gli azzurri

difficoltà di rendere tutti i toni della stessa tinta

si confini presto tra i ferri di mestiere e

del Tizianesco. ¶ Ma tutti i servigi che l'asfalto

è ripetuto, non compensano i danni che l'asfalto

adoperato puro, essendoché tutti i colori ai quali si

garanzia di lunga conservazione. ¶ I COLORI A PASTELLO. — La

di lavoro. ¶ Per ciò i pastelli hanno una grande

Vicenza, di Civita Castellana, i bianchi di Meudon, di

assai bene per tutti i colori più chiari, ed

colori più chiari, ed i pastelli più chiari sono

ubbidienti alla mano. ¶ Per i rossi serve di base

sono per le lacche, i rossi e gli azzurri

rossi e gli azzurri, i violetti ed i bruni

azzurri, i violetti ed i bruni, nei quali la

e che spesso riducono i pastelli inservibili. ¶ Composte le

lasciano seccare all'aria. ¶ I colori a pastello sono

Apelle, che rivestiva tutti i caratteri di una vernice

tempi dell'arte greca. ¶ I trattati di Eraclio e

facilmente possono andare soggetti i dipinti; infine certa elasticità

certa elasticità per seguire i movimenti vari della superficie

tal fine. ¶ Uno fra i tanti ostacoli viene dalla

essenza di trementina. ¶ Ma i processi di fabbricazione naturalmente

fioriti specialmente dopo che i padri gesuiti, penetrati nella

murali, sfuggendo miracolosamente solo i pastelli a tale ruina

finché il Vibert fra i moderni col suo incisivo

suo incisivo criterio determinò i limiti entro i quali

determinò i limiti entro i quali si potrebbe decidere

all'azione atmosferica tutti i caratteri delle resine col

per una di resina: i grani di sandracca vi

un olio essenziale, perde i principali suoi pregi. ¶ Fu

mezzo finale per ravvivare i colori e difenderli dall

può rilevare che mancano i termini assoluti per respingere

trementina e di spigo. ¶ I metodi di preparazione di

questa vernice in tutti i paesi dove vi sia

niente intacca più fortemente i colori dell'essenza, anche

dell'essenza, anche quando i colori siano ben secchi

Gli oli seccativi sono i principali solventi della pittura

lasciati dall'imperfetta preparazione, i quali decomponendosi sviluppano dei

all'azione dell'aria. ¶ I principali oli seccativi sono

pianta di tal nome. I semi devono essere grassi

olio si torrefanno leggermente i semi, si macinano al

depurazione gli antichi esponevano i loro oli per molto

genere degli oli. ¶ Fra i processi di imbianchimento degli

imbianchimento degli oli seccativi, i peggiori di tutti sono

sono molto infiammabili, come i loro vapori, e possono

estrae distillando ad acqua i fiori di lavanda o

essenza di petrolio. ¶ Tutti i difetti che si possono

ispecie il dilettantismo sminuzzando i vari processi di dipingere

parti degli animali come i legamenti delle articolazioni, le

le membrane che avvolgono i muscoli, le cartilagini e

reti di filo. Secchi i pezzi si lucidano strofinandoli

sostanze le colle alterano i colori e non sono

ridurre in soluzione acquosa i pezzi secchi di colla

quella nell'acqua. ¶ Tutti i colori per l'acquerello

spaccarsi del legno, e i danni che porta seco

il gesso e poscia i colori. ¶ Le commettiture si

dipinta. ¶ Nelle tele che i Veneti preferirono alle tavole

e del restauro ¶ Capitolo I ¶ Del criterio tecnico ¶ Dalla

suo occhio; e quantunque i processi della pittura siano

modificandone le condizioni esteriori. ¶ I ¶ In generale il processo

il processo in tutti i vari generi di pittura

distrazione del pensiero per i provvedimenti alla durabilità dell

tutto l'effetto che i colori possono dare senza