Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

degli spiriti di terebinto e di altri oli, forse

dello stesso abate Requeno, è così tipico, in fatto

col quarto, il quale è una diversa applicazione del

signor Bachellière, giacché non è punto credibile l'impostura

fedelmente dall'Enciclopedia, ove è scritta e lodata l

Enciclopedia, ove è scritta e lodata l'operazione del

satollai di sal tartaro e, facendola sgocciolare per carta

pezzetti di cera bianca e vergine, i quali con

la mescolanza di cera e sal tartaro raffreddata fu

lontana dal diventare facile e solubile nell'acqua fresca

acquistò una tale resistenza e durezza quali da sé

del sale di tartaro e fino di cremor tartaro

articolo "Encaustique" dell'Enciclopedia, e con singolar attenzione il

sotto i loro occhi e col loro ajuto a

sal tartaro di Bachellière è vinto, senza avvertirlo, da

di sciogliere le cere e da renderle atte alle

alle operazioni del pennello; e subito mi venne alla

che il sapone bianco e comune era capace di

tre parti di sapone e una di cera bianca

un bastoncino senza interruzione e trattenendola al fuoco fino

bollore: la ritirai schiumosa, e gonfia; e dopo che

ritirai schiumosa, e gonfia; e dopo che fu questa

stemperarsi nell'acqua fresca e naturale: e mischiarsi con

acqua fresca e naturale: e mischiarsi con tutti i

braccio d'altezza. Terminata e asciutta che fu la

prima: ma tutto chiaro e distinto». ¶ «Poteva forse vantarmi

Requeno, «del mio pensiero e credere con più ragione

metodo, pure studiando più e riflettendo conchiusi che né

que' degli antichi greci, e romani: quello di Bachellière

impossibile nelle grosse tavole, e molto più nelle pareti

si dipinse a pennello e si fece l'encausto

si fece l'encausto; e perciò eziandio, che i

per fare il quale è necessario un lambicco di

incognito agli antichi greci e romani. La mia saponata

mia saponata di cera e il mio encausto in

calcinate dagli antichi greci e romani». ¶ Oggi che l

l'analogia della potassa e della soda è universalmente

potassa e della soda è universalmente nota, come è

è universalmente nota, come è nota la numerosa nomenclatura

tal passo, onde non è a meravigliarsi se anche

la cera con resina e colore fu soggetto di

due parti di cera e cinque di mastice o

tanta cera quanto mastice e colore sufficiente per poterle

a base di saponi e di oli essenziali, e

e di oli essenziali, e l'erudito abate sarebbe

restauro... degli affreschi! ¶ Non è qui il luogo per

dei dipinti di Roma e Pompei, anziché una preoccupazione

la cui chiarezza non è effetto del processo a

dimensioni di appena centimetri 38 e mezzo di altezza e

e mezzo di altezza e centimetri 33 di larghezza, non

alla scuola di Sicione e alle opere di Pausia

alle opere di Pausia e di Protogene, e il

Pausia e di Protogene, e il continuo invocare di

rappresentato da così pochi e deboli esemplari da indurre

quanto ne scrissero Plinio e Vitruvio, e anche questo

scrissero Plinio e Vitruvio, e anche questo forse sarebbe

il processo sia praticabile e di uso nell'arte

Poche parole di Vitruvio e di Plinio, e queste

Vitruvio e di Plinio, e queste oscure a' dì

oscure a' dì nostri e dai critici variamente lette

intese, erano la carta e la bussola da scoprire

la filologia, la chimica e la pittura parevano suggerire

la pittura parevano suggerire e porgere di aiuto alla

Cochin il giovine, Valter e Mayault si concretarono in

presentata dai tre primi e dall'Accademia delle iscrizioni

alle ingiurie dei secoli e quelle che si venivano

sotto i loro occhi e la conservazione sorprendente delle

il Winckelmann tanto esaltava, e stimolo a seguire con

l'opera della mente e della mano. ¶ Lo spagnuolo

qualità richieste a disaminare e promuovere la nuova scoperta

pittore, raziocinio di filosofo e pazienza di esperimentatore», prese

questo stato di animi e dalle considerazioni suggeritegli dai

antica arte dei greci e dei romani pittori, libro

cera del conte Torri e i lavori dell'Astorri

i lavori dell'Astorri e del Fabbroni concordino in

i colori affatto diversi: e, singolare a notarsi fra

dello stesso problema non è mai punto di partenza

di dipingere le navi e lavoro principalmente di pennello

secondo uno stabilito disegno, e questa specie di mosaico

mosaico veniva poi modellato e fuso dallo stesso strumento

uno o più colori e infine verniciato di cera

nudo il bianco sottostante, e le ombre fossero scavate

le ombre fossero scavate e bruciate collo stesso stiletto

cioè le cere colorate e sciolte, distendendole col pennello

modo solito della pittura, e in ultimo passare davanti

di braciere, detto cauterium, e fondere tutte le cere

dare loro il finito e un lustro generale. ¶ Se

sale, né pe' venti»,3 e si volevano ritenere come

sciogliendo al fuoco cera e diverse resine coi colori

pennello come una tempera, e, verniciata a cera, si

conte Caylus, da Bachellière e da Cochin figlio, sui

vari encausti dei Greci e dei Romani, in uno

famoso brano di Plinio e i vaghi appoggi di

alcuni versi di Marziale e di Ovidio, dal cui

colori maneggiabili al pennello e abbruciare in qualche modo

a termine il lavoro; e si sbarazza subito del

avessero servito a sciogliere e conglutinare i colori. Pure

Egitto produca delle gomme e vi fosse conosciuta la

miele alle tempere, poiché è indubitato che la tempera

tombe dove il pittore è rappresentato in atto di

cera, di varie vernici e il rialzare i toni

di oli, balsami, gomme e resine variatissime, queste non

le mescite dei colori e la durabilità dei dipinti

particolarmente analizzato da Chaptal e da Vaquelin, che ne

confermata da ulteriori studi e tentativi di imitazione di

di fritte, che tale è appunto il bleu egiziano

aggiungendosi che la calce e la silice che facevano

dei colori. ¶ Ma non è difficile ricostituire tanto nei

sostanze che possono comporla e dal luogo di esistenza

le gomme, le resine e gli oli seccativi, la

il legame fra molecola e molecola del colore prodotto

modificare lo spazio intermolecolare e giungere anche sino alla

al piano d'appoggio e laterale, accade anche la

superficie esterna del colore e costituirvi la protezione massima

minute parti del colore e in relazione alla quantità

dell'intermediario di coesione e della sua trasparenza prendono

designano per opache, semilucide e trasparenti. ¶ Ora analogamente opaco

tempera moderna, del guazzo e del pastello, perché la

glutine interposto nel colore e che si lascia scorgere

il dipinto all'encausto e ad olio, perché il

intermediario di coesione molecolare e di adesione alla superficie

colore la massima trasparenza e lucidezza. ¶ Ma questi, oltre

egiziane su marmi, legni e stoffe, sono pure quegli

sono pure quegli aspetti e quelle condizioni per le

altrimenti, essendo l'opacità e la trasparenza dei colori

colori usati così anticamente e penetrare dall'aspetto esteriore

pittorici. ¶ L'analisi qualitativa e quantitativa è nell'assoluto

analisi qualitativa e quantitativa è nell'assoluto dominio dell

negli utensili d'arte è una meravigliosa corrispondenza cogli

delle indicazioni di Chaptal e Davy sull'azzurro noto

come fritta d'Alessandria e di quelle del Mérimée

egiziani essere sostanze artificiali e naturali simili a quelle

pittura, delle quali meglio è dato approfondire lo studio

non si potrebbe raggiungere. ¶ E sotto questo riguardo gli

uso delle decorazioni policrome, e il gusto di coprire

consumo principale della cera e dei colori, convenientemente preparati

pel miscuglio delle tinte e la verniciatura finale. ¶ Che

più antico dei Greci e dei Romani si dimostrò

un frammento di bende e tuniche di una mummia

alcuni sarcofaghi in granito e legno posseduti dal Museo

quanto il mondo antico e sopravvissutogli anche, estendendosi dappertutto

Prés, in Vandea, si è trovato un bagaglio completo

a guisa di tavolozza, e di una spatola, la

ai colori una trasparenza e intensità inaccessibile alla pittura

necessari per ottenere rilievo, e diventati abitudine per continuo

metodica, frenata del pennello e respinti tutti i processi

che lo trova impreparato e sprovveduto a lottare. ¶ Disegno

Disegno, colore, espressione, tutto è soverchiato per lui dalla

meccanismi tecnici, di combinazioni e di colori manca qualche

al modo di provvedervi è lungo il passo quando

il passo quando, come è il caso della oggettività

proprio campo di metodi e di tradizioni cementate da

Di qui la timidezza e l'inefficacia, e anche

timidezza e l'inefficacia, e anche gli errori di

gli effetti della luce e dei colori del vero

del vero con personale e razionale carattere. ¶ Per quanto

carattere. ¶ Per quanto si è esposto nessuno, o ben

invano l'acume critico e il senso pratico dell

tirocinio dei vecchi maestri è giuocoforza ricostruire analogamente quell

sola forza d'intuito e d'esperienza, non si

nella imitazione delle luci e dei colori. E l

luci e dei colori. E l'una cognizione inseparabilmente

i propri mezzi tecnici e trovasse in sé la

colori secondo la quantità e qualità del glutine solvente

corpi di densità diversa e dei fenomeni di riflessione

dei fenomeni di riflessione e rifrazione dei raggi luminosi

della forza di coesione e del grado di affinità

affinità fra l'uno e l'altro materiale, ma

Studia prima la scienza e poi seguita la pratica

scienza». ¶ Parte prima ¶ Processi e materiali pittorici ¶ Capitolo I

periodo greco mono-cromatico. E la quantità di motivi

famosi scavi di Micene e di Tirinto, sembra ormai

di Zeusi, di Parrasio e di Apelle, se non

dei colori che Plinio e Vitruvio riferirono trattando dell

Pepi della IV dinastia e conta per conseguenza più

d'integrità di strati e di splendidezza di colori

forza di aderenza che è implicita in colori che

naturali forze di adesione e coesione: vale a dire

di tutti gli oggetti e di tutte le scene

Egiziani di decorazioni policrome, e tanta profusione di pitture

dovevano riempire di colore, e l'applicazione di questi

modellatura, carattere questo, come è noto, comune a tutta

l'arte primitiva orientale e dei Greci. ¶ I colori

quanto assicurano Henry Cros e Charles Henry.2 ¶ Ma l

dagli antichi pittori egiziani è quello eseguito dal Mérimée

dal Mérimée sulle pitture e gli oggetti dipinti della

del bianco, del nero e del verde. ¶ Del giallo

trovino miniere di ferro, e l'altro più brillante

l'altro più brillante e più chiaro che gli

natura entro una coppa, e di un colore brillante

qualità alla cenere azzurra e prova di un'industria

in una sostanza glutinosa; e finalmente i bruni essere

gragnuola dei premi scolastici è seguito invariabilmente da una

chiari a masse oscure e verniciature precipitose per togliere

di colore ancora bagnato e miscele eterogenee di pastello

eterogenee di pastello, tempera e colore ad olio, tutto

la propria idea. ¶ Vi è questo momento di ribellione

colle colorazioni più sporche e violente, sdegnosamente accatastando colori

accatastando colori da decorazione e lacche di prezzo o

certosino su preparazioni grossolane e bagnate che in pochi

in pochi giorni assorbono e neutralizzano l'opera di

che si contano dapprincipio e finiscono in una rete

dell'arte del Cennini è il solo che si

dell'esercizio dell'arte. ¶ E sebbene a mire di

voluminosi trattati del Mérimée e del Montabert, e l

Mérimée e del Montabert, e l'inglese sir C

congerie di codici, documenti e tradizioni quanto poteva servire

di dipingere ad olio, e per lui fossero tolte

condizione degli studi tecnici è sempre a tal punto

lunga durata dei dipinti, e per quali proprietà delle

quel criterio tecnico che è il fattore più sicuro

l'imitazione del vero è troppo inferiore all'assunto

di conservare ciò che è indifferente sia distrutto. ¶ Le

della scelta del materiale e dei modi migliori d

delle opere d'arte, e non potendosi separare la

alla durabilità dei colori, e tanto più diretto sarà

colle ragioni dell'arte — e il vincolo di ogni

prendono origine le luci e colori — ed un nuovo

colori — ed un nuovo e vastissimo campo di ricerche

lo studio della luce e dei colori nei suoi

dei suoi tempi, egli è anche troppo profondo, perché

più circoscritto della luce e dei colori filtrati dalle

nuovo studio della luce e dei colori si inizia

arte che della luce e dei colori è la

luce e dei colori è la manifestazione più diretta

la manifestazione più diretta e sensibile. ¶ Fra artisti e

e sensibile. ¶ Fra artisti e scienziati corre un secolo

di lavoro, di intenti e di linguaggio diverso, onde

scienziati che, della luce e dei colori pure investigando

dei colori pure investigando e diffondendo le leggi, sentendone

relazione fra la luce e i colori reali e

e i colori reali e l'effetto più analogo

indefessa ricerca del vero, e, per la tormentosa struttura

Maxwell, Mile, Helmholtz, Bruke e Rood, i propagatori del

dal pittore Giuseppe Bossi e dall'accademico Calvi, i

racchiusi alle più varie e delicate armonie dell'aperto

per tanti secoli rispose, e, giova dirlo, efficacemente, a

l'ideale di forma e sentimento dominante l'arte

Una trasformazione incosciente si è manifestata coi primi saggi

impasti, delle estese velature e dell'intenso ombreggiare, ritenuti

dei pilastri, delle finestre e dei frontoni; da scultore

la ricchezza del colorito, e da incisore quando lavorava

quando lavorava l'oro e l'argento col bulino

bronzo, come anche rinettare e pulire i lavori in

i migliori architetti, scultori e pittori d'allora erano

quelle abitudini dl precisione e di pazienza, i cui

l'orgoglio dei musei e delle collezioni private del

della educazione dei quattrocentisti è la loro universalità. In

i rami più disparati e riescono eccellenti in tutti

grandi architetti, grandi scultori e gran pittori ad un

secolo XIII (Nicola, Giovanni e Andrea Pisano erano scultori

Andrea Pisano erano scultori e architetti; Giotto pittore e

e architetti; Giotto pittore e architetto; l'Orcagna pittore

l'Orcagna pittore, architetto e scultore) dipende, se mal

per l'esercizio pratico e la conoscenza del materiale

requisito dei vecchi maestri e delle antiche scuole una

percezione esatta degli obblighi e dei sacrifizi che impone

che impone per sé e per gli altri l

temperava l'energia fisica e morale a conquistare la

periodi storici dell'arte e più il sentimento di

colla facoltà di crearle, e meraviglioso, perché mancava il

l'idea dell'artefice e il valore dell'idea

impiego dei materiali pittorici è proporzionato alla potenza di

dalle imprimiture dei caracceschi e dalla deliquescenza dell'asfalto

nei dipinti dell'Appiani e del Sabbatelli pure è

e del Sabbatelli pure è commisto di virtù tecniche

fra l'opera propria e il vero che gli

il vero che gli è guida: aperto a tutti

fugaci aspetti del movimento e della passione; vigile dell

vigile dell'altrui esperienza e memore dei risultati della

nello splendore dei lumi e nella trasparenza delle ombre

trasparenza delle ombre, difficoltà e vittorie supreme dell'arte

progressivo esercizio dell'arte, e prima della tradizione che

venticinque a trenta tinte, e si giudicava ridicolo Amico

ai denti di vaselli e pignatte zeppe di colore

pignatte zeppe di colore; e poiché di ogni eccesso

poiché di ogni eccesso è suscettibile la natura dell

dal giallo, dall'azzurro e dal rosso, col sussidio

col sussidio del bianco e del nero, tutte le

i componenti. ¶ A lui è ignoto il meraviglioso lavorio

di pennello, l'osservazione e il ricordo dell'oggetto

essenze, oli, se occorrenti, e infine la pennellata franca

difficile di un volto e nelle più varie accidentalità

quanto spreco di materiali e di fatiche distanzia la

la mano che si è quasi identificata col pennello

quasi identificata col pennello e il braccio che lo

braccio che lo dirige, e l'impaccio visibile dell

più lontani dal vero e destinati a imminenti alterazioni

nel numero dei colori e solventi necessari; ma suscettibile

quante il genio umano e l'infinito aspetto della

l'effetto delle luci e dei colori; e tecnica

luci e dei colori; e tecnica in che potrebbe

vano maneggio di tinte e solventi. ¶ L'arte incomincia

in apparenze di luci e colori veri, per cui

però per l'intervento e del contrasto dei colori

del contrasto dei colori e della distanza le impressioni

tecnico da cui proviene, e risponda, come si è

e risponda, come si è già detto, a riconosciute

l'intelligenza dell'applicazione e l'idoneità a destare

infrenabile istinto degli artisti, e degli intendenti d'arte

pennello il procedimento intellettuale e meccanico che lo ha

memorie degli antichi maestri e negli scritti dei tecnici

da codeste formule, che è l'errore più comune

l'errore più comune e si potrebbe dire la

noti per le opere e scomparsi insieme ai loro

l'espressione, la bellezza e la verità che irradia

sareste compagni di sventura, è uno dei fenomeni tipici

artistica. ¶ Tutti gli storici e biografi concordano nell'asserire

abbozzi per lunghissimo tempo e le sue sovrapposizioni di

sue sovrapposizioni di colori e la maestria di quei

che risolvono l'opera e danno l'illusione di

lavoro venuto di getto e così conservato come fosse

il riassunto della intensa e perseverante osservazione del vero

perseverante osservazione del vero e della faticosa elaborazione del

grandi praticoni del mestiere, è sempre una tacita intesa

noti a lui solo e con lui sepolti per

lui sepolti per sempre. ¶ E mescite misteriose si fecero

adoperate da Paolo Veronese e Tintoretto in gigantesche opere

lasciassero insoluto alla posterità. ¶ È ancora mistero il lucido

più diligenti pratiche pittoriche e dei segreti più impenetrabili

sapere gli antichi pittori e come nascondersi a sussurrarsi

niente di tutto ciò è mai trapelato ad alcun

vita alla propria idea e la gioia ineffabile di

che fra tanti misteri e segreti mancasse un pugnale

mai colori né oli e vernici ai pittori. ¶ Senza

antichi conobbero questi segreti e che gli insegnamenti tecnici

quasi ritraendo le perplessità e lo scoramento dei giovani

opere loro rimangono esempio e guida alle ricerche moderne

nella generalità dei metodi e nelle applicazioni a tanti

arti in quell'epoca, e specialmente a Firenze, è

e specialmente a Firenze, è il vedere che la

il Ghiberti, il Ghirlandaio e tanti altri fecero pratica

a conoscere la teoria e la pratica di tutte

piccola scala, per modellare e per adorare i calici

i candelabri, i reliquiari e gli altri diversi lavori

di oreficeria di chiesa e del vasellame da tavola

necessarie per dare consistenza e durabilità ai dipinti, e

e durabilità ai dipinti, e quei principi direttivi dietro

alla imitazione delle luci e dei colori che rivestono

della stabilità dei colori e del loro significante aspetto

del tempo, d'uopo è che tali effetti si

opera pittorica esiste plasticamente, e ritorni il dominio delle

che in essa vi è di sensibile. ¶ Le tecniche

cognizioni positive dell'arte e ne costituiscono il principale

tutti potrebbero dirsi pittori e allo stesso prezzo dichiararsi

che esigono manipolazioni speciali e prefisse superfici d'appoggio

fenomeni riguardanti la luce è ovvio come le pratiche

preparazione di tale materiale e le norme che devono

od una personalità artistica, e se avvenga che un

di conservazione, si alteri e rovini assai prima della

da altri, in opere e per fini analoghi, si

Questo apprezzamento così semplice e spontaneo al quale deve

dei requisiti della durabilità e del pregio d'arte

rispetto alla consistenza materiale e nei riguardi coll'arte

essere tali da prevedere e provvedere a simili inconvenienti

di luoghi, di mezzi e di intendimenti si potessero

garanzia per le ingrate e dannose sorprese delle trascuranze

dalle mani dell'autore e continuamente offesa dalla leggerezza

si vedono adottati ingredienti e processi nuovi di dipingere

destituiti d'ogni seria e provata esperienza. ¶ L'abbandono

in mano dell'industria e il nessun conto che

vide produrre opere insigni e per solidità materiale e

e per solidità materiale e inestimabile valore d'arte

avvenire delle loro opere e quei materiali dalla cui

materiali dalla cui scelta e modo d'impiego viene

disinteressarsi delle conseguenze evidenti e tante volte rilevate per

grave dell'arte pura e dagli amatori o critici

erigere materialmente il dipinto e l'arte che verrebbe

di intuiti, di temperamenti e di quante altre cause

concorrenti a crearla. ¶ Non è qui il luogo per

definizione dell'arte, ma è necessario osservare come una

gli impasti, velature, giustapposizioni e contrasti, senza dei quali

qualsiasi sostanza colorante, quale è fornita da natura o

da cui prende esistenza e la sua espressione finale

spazio in altezza, larghezza e profondità: fare ostacolo più

luce per gli incavi e le sporgenze; e pel

incavi e le sporgenze; e pel giuoco dei lumi

pel giuoco dei lumi e delle ombre, indipendentemente da

al pari della scultura e dell'architettura. ¶ Della creta

sostanza delle materie coloranti è facile scorgere come la

raffronto fra il vero e l'immagine dipinta, ma

dipinta, ma più semplicemente, e più comunemente, per difetto

d'utilizzazione del vasto e complesso modo d'impiego

d'appoggio dei colori, e nel numero dei colori

dall'acqua. ¶ Più incerta è la comparsa dell'olio

colori uniti ad olio e metodi per adoperarli vengono

Luca, scoperto dal Muratori. E da Eraclio e da

Muratori. E da Eraclio e da Teofilo monaco come

uso promiscuo d'olio e tempera come pratica comune

questo processo si conoscesse e praticasse prima del van

venne documentando con contratti e note di lavoro scoperte

negli archivi di Londra e di Torino. ¶ Infine sapevasi

l'essiccabilità degli oli, e generale essendo l'uso

artefici dei secoli XIII e XIV, preparandosi così di

dal pittore fiammingo. ¶ Non è nota la prima opera

Europa. ¶ Dopo quanto si è detto sulle condizioni che

sulle condizioni che precedettero e accompagnarono la comparsa della

Eyck fratello di Giovanni, è, come osserva giustamente il

del Cennini, «disquisizione vana e quasi oziosa», conchiudendo che

ma oramai noto dovunque e nel possesso di tutti

anni, divenute più incerte e inesatte le notizie di

sino ad Otto Venius e Rubens conservò intatti i

generale del colore, solidità e rilievo delle parti chiare

ripetizioni di strati sottili, e trasparenza delle ombre campeggiate

Giovanni Bellini, di Leonardo, e Fra Bartolomeo, e indubbiamente

Leonardo, e Fra Bartolomeo, e indubbiamente derivato dalla preparazione

un disegno già fatto e si ripassava diligentemente ogni

prima con colore sottile e con parsimonia perché rimanessero

perché rimanessero, seccando, lucide e fiammeggianti. ¶ La pazienza o

particolarità della loro opera è il fattore principale della

eccesso di vernici grasse e miscele oleo-resinose contribuirono

che più si triturano e più si avvantaggiano, come

biacca, le ocre gialle e rosse e l'orpimento

ocre gialle e rosse e l'orpimento, il minio

operazioni contribuiscano alla bellezza e durabilità delle sostanze coloranti

l'ocra gialla chiara e scura e l'orpimento

gialla chiara e scura e l'orpimento, che si

minio usavasi generalmente schietto, e la lacca di robbia

dei colori più appariscenti e conservati della pittura fiamminga

per la poca solubilità e pesantezza del colore vengono

colore vengono a galleggiare, e ingiallire, rendendo più spesso

colle misture d'azzurro e giallo-santo le grande

pittori antichi la malachite; e la terra verde, troppo

fiamminghi sono sempre misti, e contrariamente allo scopo principale

La scomparsa del giallo è la causa del disgustoso

corno di cervo bruciato e di carbone di terra

di lino, di noce e di canapa, che si

il lavaggio ad acqua e l'esposizione, o cottura

Le vernici di mescita e finali erano composte di

ambra, o di mastice e sciolte nell'olio di

clima freddo ed umido; e ad operare con finitezza

condurre le estese velature e la sottigliezza di strati

furono Alessio Baldovinetti, Pesello e molti altri, a niuno

opere di quella bellezza e bontà che si erano

che si erano immaginati. E quando anco avessino quello

si fanno in muro, e il modo ancora di

n'andasse il colore, e che elle reggessero nell

di Francia, Spagna, Alemagna e d'altre provincie. Avvenne

diverse sorte di colori, e come quello che si

le diede la vernice e la mise a seccarsi

danno nelle sue opere. E così recatosi non meno

ebbe molte cose sperimentate, e pure e mescolate insieme

cose sperimentate, e pure e mescolate insieme, alla fine

di seme di lino e quello delle noci, fra

una tempera molto forte e che, secca, non solo

per sé senza vernice, e quello che più gli

ultime lavorate dai Vivarini e dal Bellini l'inalterabilità

numerosi strati di gesso e colla, dei quali l

cattivo scorrere del pennello, e delle più facili da

faticoso lavoro del tratteggio e l'altre difficoltà accennate

fossero state così vive, e la convinzione di apportarvi

condurre lo strato colorato e nella varietà delle vernici

l'inventore del processo e prendere aspetto sempre più

si allontanano dall'epoca e dal luogo che vide

piuttosto che il rapido e generale suo diffondersi. ¶ Senonché

fra la ricerca oggettiva e le proprietà dei materiali

ostacolo dei mezzi tecnici e ciò si possa spingere

certi aspetti del moto e dell'espressione. ¶ L'arte

o dalla vita inferiore, e le allusioni mitologiche forzate

candeliere dalle sette branche e più ancora altre forme

genii, Orfeo, persino Cupido e Psiche sono diventati argomenti

diventati argomenti di distrazione e di critica od enigmi

linguaggio della vita reale, e bene rileva il Kugler

esclusivamente dalla vita vissuta, e poiché l'arte si

sulle predelle, sui trittici e le pale d'altare

di toccare i cadaveri e porrà freno all'istintiva

altresì il criterio tecnico e acuire lo spirito d

una visione più vasta e più esatta del vero

delle proprietà dei colori e dei loro solventi — tratto

conseguenza necessaria dell'olio e delle resine introdotte nei

ad invogliare all'imitazione e diffondere quel processo nulla

nella digradazione delle tinte e nel compenetrare ogni oggetto

fra la bellezza naturale e l'animo dell'artista

artista preparato a comprenderla e riprodurla coll'arte. ¶ Aggiungasi

già da due secoli. E sebbene debbasi ritenere che

d'un solo colore e si limitasse ai più

d'arte, le resine e gli oli per quel

ingredienti d'uso comune e illustrati dagli scrittori. ¶ Oltre

significato di una vernice e servire la sarcocolla ai

essiccanti di alcuni oli e dell'addensamento utilizzabile di

circostante. Per ciò non è da dirsi come sia

come sia più logico e facile accertare dapprima le

ad arrestarne il progresso e scongiurarne qualche altro danno

del più stringato raziocinio e proceduto alla più rigorosa

del materiale d'uso, e alle inesauribili risorse di

raramente apporta effetti soddisfacenti e durevoli nei processi che

sarebbero appunto l'affresco e la pittura ad olio

integrante di questo processo e si debba coprirne tutto

essere tratto a fine e ritoccato in secco a

l'abilità del frescante è grande, non è, per

frescante è grande, non è, per quanto si vide

che se ne impone e da istituzioni artistiche e

e da istituzioni artistiche e da committenti particolari. ¶ Le

delle spugnature d'acqua e verificare sempre che nessuna

tutti gli affreschi antichi e la prima avvertenza nell

di una pittura murale è di non adoperare solvente

interni riparati dalle piogge e dalle grandi umidità è

e dalle grandi umidità è un complemento così necessario

maestri altresì del rispetto e degli obblighi che impone

essiccare progressivo dell'intonaco e non a minacciare le