Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

bona ¶ «Ahavvi libri doi d'olio comuno et doi

sei o otto albume d'ova del di battuti

poco lo stesso volume d'essenza; e si farà

all'ardore del sole d'estate. ¶ Si metta in

di tessuto cellulare o d'albumina o di mucillagine

scaldarli con un po' d'acqua calda e sottoporli

manganese è così avido d'ossigeno che bisogna conservarlo

a due terzi circa d'acqua e il rimanente

quattro e più qualità d'oli differenti, per cui

colori: ed a garanzia d'ogni immunità di sostanze

di Muller, di Coutrai, d'Harlem e via dicendo

esercizio empirico del materiale d'arte. Ma tanti essiccanti

robbia ed il nero d'avorio; perché nell'affresco

caldaia con conveniente quantità d'acqua, si fa bollire

di operare in stagioni d'aria secca per il

notte con tanta quantità d'acqua che basti solo

a bagnomaria, si allunga d'altra acqua sino alla

contorcimenti di fibra, privato d'ogni sorta d'untumi

privato d'ogni sorta d'untumi, spianato e stuccato

il Vasari, di Margaritone d'Arezzo (1256-1313), ma secondo gli

anche in un paliotto d'altare segnato coll'anno

altare segnato coll'anno 1215, d'incerto autore, nella Galleria

allungata di un terzo d'acqua e calda. ¶ Dopo

necessario per la varietà d'ingredienti che lo compongono

preparazione di questa varietà d'ingredienti, che un sano

che un sano criterio d'applicazione, unito ad una

metodica di un processo d'applicazione conduce invariabilmente agli

certe proprietà del materiale d'impiego e saperne ricavare

prima ed irruente opera d'istinto più che di

saranno dipendenti dal modo d'impiego del vario materiale

sporgenze e conseguenti proiezioni d'ombre estranee allo scopo

quanto alle cause meccaniche d'attrito, donde una imposizione

colore cospira all'effetto d'imitazione delle cose naturali

sottostante ha il tempo d'asciugare. Ne risultano così

questi sforzi che sono, d'altronde, incomportabili per certi

verranno rivelando il difetto d'ogni criterio del tecnico

ragione efficiente dell'opera d'arte e lo stimolo

riuscire, nonostante qualsiasi ostacolo d'ordine artistico, a conservare

cambiamenti nel loro grado d'intensità luminosa e colorante

togliergli anche il valore d'arte, ben raramente però

che conseguono alle modalità d'impiego dei propri mezzi

dalla complessità dei fenomeni d'alterazione cui può dar

del tempo il veicolo d'adesione e le modalità

olio presenta a colpo d'occhio una somma di

conservazione del patrimonio pubblico d'arte trasmessoci dal passato

artista e nel cultore d'arte il miglior concetto

carattere individuale dell'opera d'arte non si formi

mentre per le operazioni d'indole conservativa l'arte

ferro decomposto per azione d'acque e d'acido

azione d'acque e d'acido carbonico. ¶ Le cave

acido carbonico. ¶ Le cave d'argilla ferruginosa sono a

di ferro e solfato d'allumina col mezzo di

conferita artificiosamente con colori d'anilina. ¶ I nomi più

e bruciata, terra gialla d'Italia, giallo di Marte

rossa di Venezia, rosso d'Anversa, di Norimberga, di

colori, accertatane la costituzione d'ossido di ferro, si

alcun residuo. ¶ Le colorazioni d'anilina si scoprono mescolando

terzi del suo peso d'acido solforico, una sostanza

all'ombra. La quantità d'allumina o creta determina

di tono con colori d'anilina. Il Vibert insegna

volte lo stesso volume d'acqua si scopre la

Verona. La massa terrosa, d'un verde azzurrognolo, grassa

interamente nella soluzione allungata d'acido nitrico e acqua

inalterato in una soluzione d'acido nitrico. ¶ Questo colore

di sodio e silicato d'allumina). — La scoperta dell

Arti chimiche, alla Società d'incoraggiamento per l'industria

simili o ad azzurri d'ordine inferiore, come le

si riconosce dall'odore d'uova fracide, mentre l

la soluzione si tinge d'azzurro scuro. La tintura

bellezza. È un silicato d'allumina con tracce di

di una piccola quantità d'ossido di cobalto. ¶ Per

e preparate due catinelle d'acqua tiepida, colle mani

ancora ricavare una cenere d'oltremare, aggiungendovi quattro volte

liquido da ogni residuo d'oltremare, che fatto bollire

che è una soluzione d'oro in acido nitrico

l'avvenire. ¶ NERI, nero d'avorio, nero d'ossa

nero d'avorio, nero d'ossa, nero di vite

maggior parte dei neri d'uso nella pittura si

adoperate e la sostanza d'origine. ¶ L'avorio, le

prestano meglio nei toni d'ombra ottenuti per mezzo

un'infinità di tinte d'ombre, così lo vediamo

alle più piccole cagioni d'attrito, che in breve

dell'epoca delle pillole d'antimonio, dei belzoar e

sono composte di carbonio, d'idrogeno e di ossigeno

in gocciole o lacrime d'un colore giallo citrino

liquida. ¶ Comunemente, per brevità d'operazioni, e perché il

tante ricette per vernici d'ambra come quelle fatte

t-il donc pas d'autres organes? La toile

s'animent, un chef-d'oeuvre est formé par

mains cet intéressant Tableau d'histoire, ce portrait chéri

parts les malignes impressions d'un air destructeur; la

dévastation, en lui servant d'appât: le Vernis resserre

chasse ler redoutables influences d'un air corrompu, l

aurons point à regretter d'ignorer l'art heureux

vernici di coppale e d'ambra il rinomato fabbricante

semblables, et bien loin d'atteindre à la perfection

antichi serviva per mettere d'oro in cambio del

e a tempera). ¶ Verde d'orpimento e d'indaco

Verde d'orpimento e d'indaco (una sorta di

di colore verde fatto d'orpimento mescolato con indaco

con indaco. Questo verde d'orpimento e indaco serve

fatta a fondo inargentato d'argento in foglia d

d'argento in foglia d'un verderame ben purgato

e ridotto a guisa d'un acquerello). ¶ Verderame (colore

dal verzino, dalla grana d'Avignone, dalla curcuma, dal

la seppia, i neri d'avorio, di corna di

di cervo. ¶ Dei colori d'anilina, prodotti dalla distillazione

liberarne completamente qualsiasi colore d'uso per l'arte

eguale. ¶ Ma l'omogeneità d'apparenza che dietro conveniente

le condizioni che delimitano d'un tratto il numero

raggiunti in altre epoche d'arte, alla inalterabilità delle

evidente come le alterazioni d'ogni sorta dei detti

da un sensibile cambiamento d'aspetto del colore, dallo

corpo, essendo sovrapposti aumentano d'intensità luminosa, precludendo l

pittura, un ulteriore cambiamento d'aspetto viene loro portato

molecolare del colore: come d'altronde ne offrono continua

ha il massimo aumento d'intensità colorante che si

mantenuta la stessa luce d'osservazione, si verifica un

così adoperando un mezzo d'ingrandimento sarà tolta la

corpi, il delicato congegno d'unione mantenuto per la

dei cristalli, nella quantità d'aria o di acqua

della luce. Nel bromuro d'argento dello strato di

che distruggendone la compattezza d'origine pone in balia

indicato dall'enorme volume d'acqua che si può

rendono verdastri i colori d'ogni genere cui si

blu minerale, il blu d'Anversa. ¶ Nei verdi, oltre

dal verzino, dalla grana d'Avignone, dal guado, dall

atmosfera, ma alla ripresa d'uno stato molecolare dovuto

si usano in forma d'impasti e velature, cosicché

giallo di che arrestarsi d'un tratto. ¶ I teorici

un'idea di perfezione d'arte, ma quelli comportabili

potesse sostituirsi all'industria. ¶ D'altronde questa impossibilità di

PIOMBO (biacca, cerusa, bianco d'argento, carbonato di piombo

ponendogli sopra un vaso d'aceto fortissimo; così stillano

quindi arrivare nella dissoluzione d'acetato di piombo basico

piombo basico una corrente d'acido carbonico, che precipita

bianco di Krems o d'argento si fa col

mostrarsi molto assorbente. Avanti d'essere mescolato coll'olio

piombo in piccola quantità d'acqua forte (acido nitrico

dell'ossido di zinco d'acqua pura. Il liquido

da 24 parti di piombo, 16 d'antimonio, 1 di cloruro di

di cloruro di sodio, 1 d'allume ad una parte

allume ad una parte d'antimonio, 2 di ossido di

facendo passare una corrente d'idrogeno solforato (acido idrosolforico

di mordenti, far drappi d'oro, usare di lavorare

leggera spalmatura di tuorlo d'uovo colla sua chiara

diluito in due scodelle d'acqua e temperando pure

cita una di Margaritone d'Arezzo), l'imprimitura facevasi

dell'esperimento. ¶ Il problema d'altronde ha perduto ogni

la tempera al tuorlo d'uovo poteva avere comune

colori, temperati col rosso d'uovo, impermeabili. Ma in

a tempera, si abbandonasse d'un tratto così favorevole

ragiona sempre di tuorlo d'uovo, ma in pratica

la semplice colla allungata d'acqua. ¶ Il grande divario

antico conglutinante di tuorlo d'uovo, la tempera ricompare

con frequenza come mezzo d'esecuzione per veri quadri

merito di un'opera d'arte, della discussione sulla

col più elementare senso d'arte e di criterio

al conservarla nell'aspetto d'arte impressovi dall'artista

sui quali non sia d'uopo operare contro il

quali non è più d'uopo insistere per persuadere

basi del criterio razionale d'impiego del materiale pittorico

l'entusiasmo degli eruditi d'arte magnificarono dei più

di scienziati e amore d'arte quindi sospinsero sovente

di verità al dubbio d'un materiale differente da

sufficiente delle difficoltà intrinseche d'un giudizio attendibile sui

al bianco senza sviluppo d'odore ammoniacale: sciolto nell

creta ed un'argilla d'allumina finissima. ¶ L'intensità

scoperto da un re d'Egitto ed esclusivamente fabbricato

trovò mai traccia, mentre d'un giallo d'ossido

mentre d'un giallo d'ossido di piombo rinvenne

di stucco. Sulla muraglia d'una casa di Pompei

con la fritta azzurra d'Alessandria. Portato dall'argomento

aveva dapprima denominata porporato d'ammoniaca, offre un prodotto

garanzie, per quei tempi, d'un serio incremento alla

giallorino, orpimento, risalgallo (specie d'orpimento), zafferano, arzica (massicotto

biacca, bianchi di gusci d'uovo, marmo trito. ¶ Gialli

Terra verde arsa, terra d'ombra detta falzalo, ocra

biacca, bianco di gusci d'uovo. ¶ Giallo — Ocra, giallo

nel dizionario stesso: ¶ Azzurro d'Alemagna. ¶ Azzurro di biadetti

Bianco di guscio (gusci d'uovo macinati). ¶ Bianco sangiovanni

Bolarmenico (o sinopia). ¶ Bruno d'Inghilterra (color rosso per

rosso per fresco). ¶ Cenere d'azzurro (un azzurro di

miniera di zolfo, giallo d'oro). ¶ Giallo d'orpimento

giallo d'oro). ¶ Giallo d'orpimento arso (giallo acceso

Fiandra). ¶ Giallo santo (fatto d'una certa erba). ¶ Lacca

edificazione di Roma). ¶ Nero d'avorio (avorio arso. — Fu

nocciuole di pesche. ¶ Nero d'ossa (ossa di vitello

serve per miniature). ¶ Terra d'ombra. ¶ Verdaccio (una certa

e per tempera). ¶ Verde d'azzurrino d'Alemagna e

tempera). ¶ Verde d'azzurrino d'Alemagna e giallorino (l

tavole; temperato con rosso d'uovo il verde azzurro

tavolozza. Malsicuro il piano d'appoggio dei colori e

come, prevalendo la trascuranza d'ogni tradizione pratica e

pratica e la mancanza d'ogni lume direttivo sulle

più pericolosi, perché ognuno d'essi può condurre alla

colori al loro piano d'appoggio. ¶ Se il pittore

certo tempo, senza intromissione d'alcuna materia appiccicante, aderiscano

mille gocciole sferiche scorrenti d'ogni parte. Sminuzzamento e

colori, colla quantità normale d'olio che contengono, si

pure un elemento favorevole d'aderenza sulla tela, suscettibile

aderenza sulla tela, suscettibile d'agire per attrazione molecolare

del gesso una quantità d'olio che imbeve i

stato naturale, piuttosto privando d'olio i colori, perché

più liquido con aggiunte d'olio. ¶ Insistendo col pennello

più o meno saturo d'olio, non si amalgama

abbozzo con uno spicchio d'aglio od una fetta

quella ragione così grave d'interessamento che è poi

ritenuti adatti a togliere d'un tratto questo incomodo

la fretta di abbracciare d'un sol colpo d

d'un sol colpo d'occhio tutti i rapporti

spiccati del lavoro tumultuoso d'ispirazione. E fra gli

gli artefici sulla china d'ogni trascuratezza tecnica, l

quello dannoso delle spalmature d'olio, di pomate, di

dannose per l'opera d'arte così da aumentare

per assorbimento dal piano d'appoggio del colore, verificandosi

dell'adesione. ¶ Ogni diminuzione d'olio in un colore

affievolisce, diminuendo la quantità d'olio che si potrebbe

quindi avvertendo alla compattezza d'ogni tinta che dall

pellicola superficiale per assorbimento d'ossigeno, ma è dovuto

riceve la maggior quantità d'ossigeno dal lato libero

sempre la stessa causa d'irregolare costituzione dello strato

dipinti. ¶ Ma due circostanze d'indole affatto diversa e

come alle facili cause d'attrito, è dovuta esclusivamente

tutto il suo olio d'interposizione e ritorna al

così tenue la quantità d'olio residuo del colore

di una gran parte d'olio ai colori, l

profusamente dispensata sulla superficie d'una tela dipinta ad

teatrale, di appartamenti o d'altre opere di sollecita

ed anche del rosso d'uovo e del lattificio

i colori col tuorlo d'uovo per la pittura

un sottile pennello intinto d'inchiostro sciolto nell'acqua

colori sempre con rossume d'uovo e ben temperati

dal Cennini, tanto tuorlo d'uovo quanto colore, rendeva

questione secondaria pei pittori d'allora il subito asciugarsi

colori preparati col tuorlo d'uovo. L'uso sulle

Cennini non fa parola d'altro ingrediente per la

e saturandolo al contrario d'acqua. Ma questa evapora

dalla presenza del tuorlo d'uovo nella misura necessaria

rilevarle e raderle; metter d'oro; granare bene, per

pittura; quello dei mezzi d'arte che si richiama

le prerogative più salienti d'ogni altro processo offre

il più vasto campo d'applicazione del criterio tecnico

un soggetto di importanza d'arte da quei materiali

adottati in pratiche secondarie d'arte, da troppo tempo

cose, ragunandosi buon numero d'artefici, avevano senza frutto

attendevano alla pittura fuor d'Italia, cioè i pittori

Francia, Spagna, Alemagna e d'altre provincie. Avvenne dunque

colori con questa sorta d'oli dava loro una

manifestata con qualche principio d'azione, come parrebbe consentaneo

giunto a tale stremo d'impazienza. ¶ Ciò che offre

fossero alimento al calore d'indagine degli artefici ai

ragionevolmente che se difficoltà d'indole puramente tecnica affliggevano

che il Vasari parlando d'innovazioni tecniche serpeggianti per

guizzo di quella potenza d'invenzione che per un

trittici e le pale d'altare innumeri personificazioni ideali

ideali sottomesse per necessità d'indirizzo d'arte all

per necessità d'indirizzo d'arte all'esteriore di

e acuire lo spirito d'osservazione sugli ingredienti materiali

dei loro solventi — tratto d'unione più omogeneo fra

colore ed il piano d'appoggio sul quale il

ispessiti da altre aggiunte d'essiccanti non potesse servire

che a distendere tinte d'un solo colore e

a qualche tentativo isolato d'arte, le resine e

vecchi artefici erano ingredienti d'uso comune e illustrati

Cennini anzi portando esempi d'uso promiscuo d'olio

esempi d'uso promiscuo d'olio e tempera come

del van Eyck, come d'altronde si venne documentando

dipinta ad olio, mentre d'allora in poi il

tutti i centri artistici d'Europa. ¶ Dopo quanto si

van Eyck dell'accademia d'Anversa, che raffigura santa

vegetali, come la grana d'Avignone, il guado, la

sempre mischiandoli a vernice d'ambra, della quale si

rosso bruno, il rosso d'India sono dagli scrittori

ricordati sono l'azzurro d'oltremare, gli smalti, le

gli smalti, le ceneri d'Inghilterra, di Germania, di

arte fiamminga colle misture d'azzurro e giallo-santo

pressoché puri ed aumentati d'intensità dall'uso delle

mummia ed il bruno d'Anversa; ed il nero

fumo calcinato, pochissimo nero d'avorio, dell'asfalto e

illustre rinnovatore della critica d'induzione pare ritenere che

segna come un'epoca d'arte la comparsa della

di noce al tuorlo d'uovo come conglutinante dei

più trasparente del tuorlo d'uovo e del lattificio

queste varietà e superstizioni d'affettata vaghezza, la quale

loro numi e lascivie d'abiti e vesti che

preludiava la vicina scomparsa d'ogni tradizione tecnica della

dell'èra cristiana, focolari d'ogni umano sapere. Dai

gli parve un solfuro d'arsenico (orpimento), senza escludere

per sciacquare i pennelli. ¶ D'altra parte l'impiego

colore alle cause meccaniche d'asportazione non può avvenire

tenerle avvinte alla superficie d'appoggio. Dippiù anzi questa

l'adesione al piano d'appoggio e laterale, accade

di adesione alla superficie d'appoggio dei colori aggiunge

che anche negli utensili d'arte è una meravigliosa

azzurro noto come fritta d'Alessandria e di quelle

che hanno le pratiche d'ogni singolo metodo col

delle pitture offre campo d'iniziare le facoltà critiche

con interesse il movimento d'oltralpe associandovi l'opera

dissertazioni ed i metodi d'imitare l'antica pittura

trascuraggine o per mancanza d'intelligenza dell'argomento tralasciò

quali con la spatola d'avorio, come si prescrive

un pignattino un poco d'acqua naturale, entro la

San Francesco di Sales d'un braccio d'altezza

Sales d'un braccio d'altezza. Terminata e asciutta

da una giustezza maggiore d'osservazione del vero, è

loro rapporti colle superfici d'appoggio e intermediari di

applicare anche a dipinti d'ornato e di figure

a crederlo gli scrittori d'arte; sui libri dei

sembra per le modalità d'impiego dei colori provvenire

vetusti avanzi. ¶ Ben semplici d'altronde, perché si possono

antiche pitture murali fa d'uopo trasportare l'attenzione

scoperto quei segni manifesti d'essere quelle pitture dipinte

fresco nel 1391 da Pietro d'Orvieto nel Camposanto di

setole con un poco d'ocria senza tempera, liquida

taluni colmo della virtù d'un artista e mezzo

destare interesse all'opera d'arte, ma, considerando appunto

la sicurezza del colpo d'occhio e la franchezza

cose che voglia fare d'attorno, e come a

Adunque smalta un pezzo d'intonaco sottiletto (e non

Togli quanto una fava d'ocria scura (che sono

un bucciuolo di penna d'oca: e con questo

chiesa di San Francesco d'Assisi, che ricordano ancora

sia per ogni banda d'Italia abbastanza per essere

preoccupazione costante del pittore d'affreschi, perché oltre l

di calce i gusci d'ovo e d'ostriche

gusci d'ovo e d'ostriche pesti che si

un estremo all'altro d'Italia ebbe campo di

a cogliere il momento d'abbandonare il colore a

gonfiano staccando piccole parti d'intonaco e di colore

da così pericoloso piano d'appoggio dei colori. ¶ L

rigorosa scelta del materiale d'uso, e alle inesauribili

potervi passare delle spugnature d'acqua e verificare sempre

opera. ¶ Gli antichi, oltrecché d'arte maestri altresì del

attitudine per un genere d'arte influiscono in modo

desiderare nei colori, sostenutezza d'impasto e possibilità di

secondo le condizioni molecolari d'ogni sostanza colorante, avverrà

materia; ed ogni materiale d'arte, per quanto trasformato

alle azioni del tempo, d'uopo è che tali

speciali e prefisse superfici d'appoggio: dipendente l'impiego

l'applicazione all'opera d'arte si risentono dello

durabilità e del pregio d'arte, include un avvertimento

dipinto privo di valore d'arte per quante considerazioni

nuovi di dipingere destituiti d'ogni seria e provata

elemento tecnico nei giudizi d'arte non sono che

materiale e inestimabile valore d'arte; ma sufficienti però

cui scelta e modo d'impiego viene esclusivamente a

di dividere l'opera d'arte in due elementi

ad essere come astrazione d'ogni impaccio tecnico, ma

di quante altre cause d'ordine intellettivo o refrattario

essere considerati come elementi d'arte; nessun'analogia assoluta

dall'industria, come complemento d'illusione al disegno di

indipendentemente da ogni formula d'arte, ma secondo il

per difetto di criterio d'utilizzazione del vasto e

vasto e complesso modo d'impiego del materiale tecnico

bensì, nelle invariabili superfici d'appoggio dei colori, e

artisti, e degli intendenti d'arte, ad avvicinarsi alle

lo scoramento dei giovani d'oggi, come quelli arrestati

pratica in qualche bottega d'orefice. Ciò si spiega

architetti, scultori e pittori d'allora erano usciti dalle

di creare vere opere d'arte. ¶ Questa opinione, alla

della quantità da cogliere d'ogni colore con un

e dei modi migliori d'impiego non potendo avere

lunga durata delle opere d'arte, e non potendosi

atto ad un fine d'arte. ¶ Da ciò il

delle stesse materie coloranti d'uso nella pittura. ¶ Ma

respinti tutti i processi d'impaccio a cogliere rapidamente

vi si connettono conquiste d'altro ordine quali le

aspirazioni a nuovi orizzonti d'arte, ma prove altresì

o peggio colla imitazione d'altri artisti, a quelle

senso pratico dell'artista. ¶ D'altronde non si vorrebbe

tecnico per sola forza d'intuito e d'esperienza

forza d'intuito e d'esperienza, non si saprebbe

cognizione scientifica delle proprietà d'ogni materiale inerente all

ad una superficie qualsiasi d'appoggio, ognuno vede che

pittorici, l'evidente criterio d'impiego che scaturisce dalla

nozione sicura delle proprietà d'ogni sostanza d'uso

proprietà d'ogni sostanza d'uso nei vari processi

superiorità di ogni opera d'imitazione del vero, guidata

greca derivasse dall'Egitto. ¶ D'altronde la pittura greca

tante opere di pittura d'altre nazioni, onde null

per tutte le forme d'arte, ma, nei riguardi

del colore al piano d'appoggio, essendo, come si

tinte in quello stato d'integrità di strati e

rigonfio ma per fare d'ogni meglio a fine

pareri di insigni scrittori d'arte, decreti ministeriali, Commissioni

anziché sciogliersi coll'abbandono d'ogni tentativo di risarcimento

difesa del patrimonio pubblico d'arte e riescano vane

mantenere incolume l'opera d'arte antica da ogni

considerazione che in fatto d'arte antica si potesse

del restauro. ¶ E pratiche d'arte vi si fanno

patrimonio pubblico e privato d'arte, antitesi di quella

concorde parere degli amatori d'arte e degli artisti

distinzione del processo generale d'esecuzione del dipinto, cioè

del restauro. ¶ È facile d'altronde concepire che tutto

corrispondenza perfetta col materiale d'origine diventa secondaria, anzi

loro stessa difesa, essendo d'altronde troppo evidente che

parte di pittura anche d'eccellente maestro, che in

si occupa del materiale d'arte e sotto tutti

si conosce un poco d'arte deve altamente sdegnarsi

lisciume, paga a peso d'oro la preziosa gemma

amatori e i collettori d'opere pittoriche non dovrebbero

originale ed il contraffatto. D'altronde il Forni non

dipinti, quasi avesse parlato d'altro in tutto il

alla folla degli orecchianti d'arte risulti meno contrario

di cui si abbellirono d'autoconsenso parecchi restauratori. Duplice

ridipingere, non essendovi storia d'arte che non sia

dei restauratori e amatori d'arte della disgraziata scuola

poco tempo il giro d'Italia, né le rovine

luoghi, sollevando pezzi interi d'intonaco, come narra il

forme e dei colori d'origine sino al punto

all'integrità dell'opera d'arte affidatagli? ¶ Per la

pittura, le grandi masse d'ombra, anzi il nero

tutto quanto l'insipienza d'arte, l'empirismo tecnico

colori. ¶ A tanta ruina d'opere non cooperarono solo

i crocchi di amatori d'arte, spiegano la giusta

il concorso delle imposizioni d'ordine decorativo e delle

che permettano a colpo d'occhio di penetrare in

nella sua tecnica materiale. D'altronde senza spingere la

l'uso delle raccolte d'opere d'arte, perché

delle raccolte d'opere d'arte, perché dei ninnoli

che si vuole rendere d'aspetto lussuoso, nulla reggendo

di mobili, di ornamenti d'ogni sorta, nuovi ed

decorativo, come qualche frammento d'ancona o d'intagli

frammento d'ancona o d'intagli in legno medioevali

con la meschina apparenza d'un telaio di legno

fu sempre un oggetto d'invincibile repulsione, per il

della pittura alla parete d'appoggio e tanto più

rimpianto della perduta integrità d'un capolavoro d'arte

integrità d'un capolavoro d'arte e della menoma

così semplice, una barriera d'ostacoli d'indole materiale

una barriera d'ostacoli d'indole materiale e intellettuale

non perché l'opera d'un pennello non potesse

potesse anche equivalere quella d'un altro, ma per

di identificarsi nell'arte d'un altro e sostituire

altro e sostituire lavoro d'arte eguale a quello

il rosso fu, originariamente, d'ossido di ferro, per

e più i colori d'imitazione dovranno necessariamente essere

la tanto rara dote d'essere inalterabili. ¶ L'idea

forme compatte o solide d'origine, disgregare in minutissime

materie che a colpo d'occhio si mostrano infinitamente

di dentro. ¶ Nelle pale d'altare esposte al calore

trittici che le pale d'altare, se non fossero

città e ville sotterrate d'Ercolano e di Pompei

buon senso di riconoscere d'un tratto la vanità

sia il loro processo d'esecuzione, ogniqualvolta, esperiti senza

che già si possiede d'integro dell'opera d

d'integro dell'opera d'arte. ¶ L'ultima superficie

gran conto dagli intelligenti d'arte perché offuscando lievemente

violenza alla legge naturale d'alterazione dei colori cui

opera altrui, il lavoro d'arte da conservare, ogni

all'integrità dell'opera d'arte impone che non

può distruggere un'opera d'arte. ¶ La cognizione tecnica

di difesa delle opere d'arte, specialmente a cui

potendosi accertare a colpo d'occhio in qualsiasi raccolta

certi quadri nello stato d'abbandono in cui furono

di muffe e sudiciumi d'ogni sorta, per lasciare

in generale pei quadri d'autore riconosciuti e pregiati

dall'umido o conseguenti d'antiche puliture coll'alcool

della conservazione di opere d'arte, non dovrebbero implicare

nella varietà di modi d'impiego del materiale pittorico

capriccio o per voglia d'esperimento o, devesi pur

individuale che delle opere d'arte è il massimo