Gaetano Previati, La tecnica della pittura, 1905

accompagna il rifacimento artistico ed i tentativi di rimettere

Galleria Brignole nell'anno 1903 ed i più recenti del

cultori dell'arte antica ed artisti che il cattivo

rettamente la loro missione ed i pervicaci che ne

avrebbero tenuto i Selvatico ed i Milizia, sapendo che

una relazione fra cose ed atti che il raziocinio

dimostrano estranei fra loro. ¶ Ed invero se è indubitato

pastello, acquerello o miniatura, ed invariabile modo di unione

dovendo servire per fini ed in proporzioni diverse da

diretto coll'arte antica, ed una constatazione di fatto

siano sempre gli stessi, ed anzi, riconosciuta l'inopportunità

passano fra i restauratori ed i maestri dell'arte

sorgesse dubbio sulla lealtà ed il vigore delle opinioni

e sfregamenti e vernici, ed oli cotti e non

fra l'arte originale ed il contraffatto. D'altronde

era quella del tempo ed era stata quella di

dei colori, senza riflettere ed istruire che anche inavvertibile

di mira il ritocco ed il pulimento, si intuisce

vecchi, risuscita i morti; ed a quella perciò che

ad un lavoro improbo ed irto di mille difficoltà

il Maratta, il Poussin ed altri di gran valore

ripristino dei dipinti guastati, ed artefici che, per essere

esecuzione del restauro presente ed avvenire. ¶ Oggi non si

a cera, a tempera ed a guazzo, ad impedire

fare lucidi gli encausti ed i musaici e, come

l'Eastlake: «Lustre erano ed anzi lucide chiamavansi le

questo liscio i dipinti ed i marmi molto meno

clima è più aspro ed edace». ¶ E poiché tante

occasione di impalcature pronte ed adatte ad una minuziosa

corrono pei cenacoli artistici ed i crocchi di amatori

che oltre il sentimento ed il criterio individuale condussero

d'ogni sorta, nuovi ed intatti. Così i guasti

nella sua meschina vacuità ed impotenza a sollevare il

parlare il linguaggio sublime ed universale dell'arte. ¶ Ma

sui quadri coi ritocchi ed i pulimenti e dilagò

opere si risentono ancora, ed alcune corsero pericolo di

fra il nostro occhio ed il dipinto, tutto quanto

contraddicono immediatamente alle forme ed ai piani rappresentati nel

trovano, nel senso estetico ed ottico, le molte lesioni

alla superficie dei colori, ed è quindi conforme al

primitivo del restauro fu ed è perfettamente umano, muove

a differenziare anche esteriormente ed in modo sensibilissimo dal

questo genere di restauro. Ed effettivamente le pratiche suggerite

altare esposte al calore ed al fumo dei ceri

deperimento, si sarebbero distrutti —ed anche in questo caso

che è il vero ed unico fattore di durabilità

IV ¶ Il requisito prezioso ed anche raro di una

vollero assoggettate ai rischi ed agli inevitabili danni del

olio di noce puro; ed afferma che «tutti gli

altri di qualità inferiore ed anche affatto diversa. L

unito ad oli minerali ed oli animali come quello

impiego di sostanze caustiche ed acide, che, non eliminate

grave danno ai colori: ed a garanzia d'ogni

e possono col cloro ed il sodio formare anche

seco le parti ingiallite ed addensate. In genere è

di sapore acre aromatico ed amaro. Il modo di

luogo a residui resinosi ed essere perfettamente volatile è

difficoltà inerenti al prosciugo ed alla ripresa del lavoro

vischiosità degli oli cotti ed è sempre sentito l

la lacca di robbia ed il nero d'avorio

appartengono al regno vegetale ed animale, e dove anche

diverse per colore, tenacità ed adattamento ai vari usi

qualità di queste colle ed è molto semplice. ¶ Scelte

si lascia riposare alquanto ed ancora calda si versa

e viene perfetta colla». ¶ Ed ancora: «Egli è una

rapido indurimento della gelatina, ed anche dipingendo a tempera

di una pasta scorrevole, ed è pronta all'uso

di una tenacità straordinaria, ed indurita non si discioglie

ingegnose di destrina, gelatina ed altre materie appiccicanti di

di sciogliersi sulla tavolozza, ed una volta stesi sulla

danneggiare con lo screpolìo ed il distacco quegli strati

la glicerina allo zucchero ed al miele, una volta

il pioppo, l'oppio ed il salice. ¶ Scelto il

imprimiture deve essere bianchissimo, ed opaco, non presentare granulazioni

materiale non vengano menomate ed anche disperse dalla maniera

che, in questa prima ed irruente opera d'istinto

nuoce, per certi rilievi ed ombre residue del primo

risultano così spessori eccessivi ed incompatibili col principio che

della imitazione del vero ed al raggiungimento dell'arte

incomposto succedersi di colori ed oli e vernici verranno

pezzo rovinato dalle raschiature; ed il pezzo nuovo trascinerà

che quello della solidità. Ed anzi mentre tutto ciò

che riguarda la forma ed il colore può essere

aderenza ai colori contermini ed al rispettivo fondo. ¶ Non

fatalmente approdare al distacco ed alla caduta dallo stesso

le gradazioni dei colori ed un veicolo di coesione

gli strati dei colori ed il piano di lavoro

ad affresco, ad acquerello ed a pastello, per l

di affidare all'intuito ed all'arbitrio individuale la

ai colori, ai solventi ed alle vernici, e dove

condurre ai peggiori risultati. Ed in effetto mentre per

delle mestiche in rovina, ed un alito di scienza

più espliciti il ritocco ed ogni operazione che potesse

restauro per il rimedio, ed un rimedio che possibilmente

più che una falsificazione ed un deturpamento dell'oggetto

o del Petrarca monco ed in gran parte illeggibile

masse combinate ad argilla ed anche a materie bituminose

vasi chiusi si volatilizza, ed il prodotto della sublimazione

è sangue di drago, ed a freddo pure si

ferro, ecc. ¶ Il cinabro ed il vermiglione sono velenosissimi

a trattenere il colore ed unirsi ai comuni solventi

vari generi di pittura; ed ai colori così prodotti

sua purezza al colore, ed è quello rimasto definitivamente

vecchi maestri nelle carni, ed anche da sola facendosene

suscettibili di bel pulimento, ed anche polverulenta e mescolata

coll'ossido di piombo, ed i rossi trattando coll

Il verde di cromo ed il verde smeraldo si

zinco (ossido di zinco ed ossido di cobalto). — La

difficilmente allo stato puro, ed è magnetico. Calcinato si

di Gotha, nell'Hasse ed in Norvegia. ¶ L'azzurro

la soda, lo zolfo ed il carbone in determinati

vergine, tre di trementina, ed una di olio di

reso impalpabile dalla macinazione, ed eguale peso di pastello

maggior pregio dagli antichi, ed i committenti di quadri

il fosfato di cobalto ed il fosfato di manganese

mettere fra i bruni ed i neri, meriterebbe un

trementina facendovelo bollire lungamente ed aggiungendovi in seguito l

vista fisico, fisiologico, artistico ed industriale, trattando delle ombre

Bougival e di Troyes, ed altre crete per sé

i colori più chiari, ed i pastelli più chiari

gli azzurri, i violetti ed i bruni, nei quali

l'inalterabilità all'aria ed agli agenti gazosi che

naturale sono dure, trasparenti ed incolori, sciolte negli oli

secoli dalle scuole italiane ed estere non si ebbero

talvolta però anche bianchicce ed opache. ¶ Questa resina arde

indigeni delle Indie orientali ed è conosciuta nella Nuova

trasparente, giallognola, senza sapore ed inodora anche nella fusione

oltre un olio volatile ed una sostanza insolubile detta

che per la durezza ed il bel lucido sarebbe

dimandano ad una vernice, ed in effetto la mastice

pesto grossolanamente prima lavato ed essiccato. Certi vetri, pei

caso traboccasse dalla bottiglia ed evitare così che si

l'essenza, la resina ed il vetro pesto, si

gli oli si carbonizzino ed il prodotto sia troppo

droghe furono ben scelte, ed il matraccio era bene

acqua e poi immergervelo, ed una volta immerso mantenere

il tempo è coperto ed umido, ma la vernice

conservi in luogo fresco ed in luce, non però

colori siano ben secchi ed induriti da molti anni

oli essenziali, oli empireumatici ed oli animali. Per l

di colore bruno chiaro ed oleoso. Quello che non

lino e di noce, ed oggidì è quello che

massicotto. Dal massicotto macinato ed esposto in un forno

Il congegno più semplice ed alla portata di tutti

ciò che importa rilevare, ed è della più facile

debba discenderne un cambiamento ed anche una scomparsa per

ora gialli, ora aranciati, ed anche rossi, bastando portarli

tale quantità di liquido ed il grado di sottigliezza

di uno strato simile, ed è certo che se

luce che l'aria, ed i contatti sopravvenienti dai

paglia, anneriscono adoperati puri, ed anneriscono o rendono verdastri

solide, quali il cinabro ed il vermiglione, ma anche

del rame, dell'arsenico ed i cianuri di ferro

verdi, oltre il verderame ed i cinabri, esiste una

più soggette a profonde ed irrimediabili alterazioni, perché l

dall'oricello, dal tornasole ed altri molti più o

azione chimica dell'atmosfera, ed essendo un mezzo di

usufruire dell'umidità atmosferica, ed ecco la vernice utile

molto il rosso, giallo ed azzurro di Brewster piuttosto

il rosso, il verde ed il violetto di Young

natura dei rossi, gialli ed azzurri disponibili che ne

un giallo, un rosso, ed un azzurro coi requisiti

è di colore aranciato ed è quindi fuori del

quantità grande di vernici ed essiccanti per essere in

un giallo, un rosso ed un azzurro che rispondano

resistenza offerto alla luce ed all'aria, senza però

scoprirne la costituzione intima ed occorre già un chimico

volta mescolati all'olio ed alle resine. ¶ Poi, analizzate

può infierire la sofisticazione ed i conseguenti danni. Così

colori componenti la luce, ed ogni gradazione di colore

essendovi che il bianco ed il nero colle gradazioni

il verde, l'azzurro ed il violetto, anche il

violetto, anche il bianco ed il nero. Ma perché

sempre dei più intensi ed approssimantisi ai sette colori

verde smeraldo, l'oltremare, ed il blu di cobalto

il blu di cobalto, ed infine pei violetti ed

ed infine pei violetti ed i neri, fra l

i caratteri più salienti ed il modo di ottenerli

il lavoro del pennello, ed anzi è da ritenere

botteghe dei vecchi artefici ed al lungo tirocinio nelle

soltanto le sue cognizioni ed ecco perché la scienza

il bianco di piombo, ed ogni fabbricante naturalmente tiene

essicca facilmente, dà corpo ed essiccabilità agli altri colori

piombo. Filtrando il liquido ed aggiungendovi una soluzione satura

operando sul colore secco ed in polvere, cioè avanti

i gialli di Cadmio ed il solfuro di mercurio

di ossido di piombo ed antimonio diaforetico, sal marino

antimonio diaforetico, sal marino ed allume. Le proporzioni diverse

ad olio, a tempera, ed a fresco, ma bisogna

sua frattura è fibrosa ed è suscettibile di cristallizzare

certa profondità del suolo ed in strati molto differenti

buon fresco, a tempera ed acquerello, pastello e miniatura

privarlo del suo liquido ed impedirne il cammino. ¶ Ma

colore essiccato rimaneva lucido ed affatto impermeabile e tutti

a farli parere neri ed oscurando tutto il dipinto

sino a Paolo Veronese ed al Tintoretto, senza però

proporzioni eccessive si scaglia, ed in quantità troppo tenue

agire con un polverizzatore ed anche con tale uso

se prima la tela ed i colori non siano

considerati minori, l'acquerello ed il pastello, in questi

pastello, né alla trasparenza ed intensità della pittura ad

colori, ricavandosi i lumi ed ogni senso di luce

carte e dei colori ed un vetro di riparo

solito carte preparate ruvide ed assorbenti, o con un

Come dimostra il Vibert, ed è accessibile alla riflessione

senza che si sposti ed alteri l'andamento molecolare

andamento molecolare del colore ed il suo aspetto, tanto

guasto a questo delicatissimo ed attraente modo di pittura

tecniche odierne di raggiungere. ¶ Ed il dubbio che gli

sostanze coloranti minerali, vegetali ed animali più note che

del giallo già descritto, ed il quarto un bianco

intenso, un azzurro pallido ed un rosa, richiesero un

un eccesso di calce ed allumina. ¶ L'ultimo colore

fosse fissato sull'allumina, ed analoga perfettamente alla comune

scienziati e gli artisti. ¶ Ed importantissimo è il notare

vaso riscontrò una creta ed un'argilla d'allumina

un re d'Egitto ed esclusivamente fabbricato in Alessandria

ocra mista di creta ed ocra mista di minio

potrebbero corrispondere all'orpimento ed alla sandracca pallida, è

di colorire il vetro, ed egli esaminò a tal

rame unito a creta, ed il terzo simile al

privilegio, presso i Greci ed i Romani, di una

trovassero dei buccini simili, ed anzi M. de Réaumur

serio incremento alla pittura ed alle industrie affini dell

maiolica, cinabro di miniera ed artificiale, balarminio, lacca rossa

in colori minerali, vegetali ed animali. ¶ I colori minerali

generalmente unite all'ossigeno ed allo zolfo e fissate

di sostanze minerali, vegetali ed animali, non basta per

il verde, l'indaco ed il violetto; ¶ la maggiore

o dei violetti — inconvenienti ed inciampi che ridurrebber l

vero sono più grandi ed è più sentita la

materiali ubbidienti alla mano ed all'intelligenza che deve

disponibili trova la varietà ed i contrasti necessari per

permanente contatto coll'aria ed i miscugli dei colori

luce che li colpisce ed è questa la causa

volume apparente della materia, ed il numero di superfici

lo dimostrano il minio ed il cinabro che da

indaco, e l'azzurro ed il verde; i rossi

rossi verso l'aranciato ed il giallo — con aumento

alcuni si alterano poco ed altri diventano quasi neri

inevitabile sopravvenuta ai colori ed alle vernici finali, illuse

di Gand di Giovanni ed Uberto van Eyck notava

la copia di documenti ed autorità largamente offerti agli

il lucido con tripolo ed olio. ¶ «Vi sono stati

gran leggerezza di colore, ed i loro fondi sono

dare il giusto sentimento ed espressione alle figure. ¶ «L

in questa veniva raccolto ed indi seccato all'ombra

debbano assegnare a Piero ed Antonio Pollajuolo. E Vasari

raccontando che i Vivarini ed il Bellini sul finire

abbondante concorso di resine ed oli essenziali che si

tecnicamente, fra la tempera ed i dipinti ad olio

dall'Armenino ampiamente illustrati. ¶ Ed i Veneziani principalmente, che

tinte di maggior corpo ed affatto trasparente nelle ombre

la lacca, il verderame ed il verdetto che sono

via ancora il verderame ed il verdetto avvivano e

la vivacità al raso ed all'ormesino alterati dei

quali i più famosi ed eccellenti ho nominati... non

che rappresentano il vero. Ed in vero sono mirabili

Sesto, Andrea del Sarto ed altri assai che furono

da Correggio, Tiziano, Gaudenzio ed il Boccaccino il quale

fu veramente grandissimo coloritore ed acuto nel disegno, siccome

in Cremona sua patria ed in altri luoghi, massime

sane pratiche della pittura, ed una forza che poteva

chimica e la botanica, ed ivi si aumentavano, sottratte

esclusivamente per le chiese ed i conventi, e trovandovi

quanto più è grossa ed estesa, si sostituì un

per togliere i prosciughi ed olio per distendere facilmente

con un corpo solido ed affine al liquido in

come nei vasi capillari, ed infine si può procurare

quali appunto le colle ed i conglutinanti che si

si prepara, una levigatezza ed una proprietà assorbente favorevoli

così l'olio assorbito ed essiccatosi come per tante

utile per la trasparenza ed il brillare delle tinte

rapido annerimento dei colori ed alle screpolature, disquamazioni, vesciche

col colore già secco, ed infatti l'olio liquido

colore saldarsi per fusione ed impasto, né per capillarità

vernice allungatissima di mastice ed essenza di petrolio, quando

Le spaccature, le vesciche ed i crolli di colore

si è già descritta, ed usavano finire pezzo per

ammonticchiare di strati bagnati ed altri non ancora asciutti

di solidità dell'opera ed ostacolo non indifferente alla

asciutta da lunghissimo tempo) ed assorbente per tutti i

la necessità di depurazioni ed usi di filtri che

colla animale, del latte, ed anche del rosso d

prima che i Greci ed i Romani. ¶ Nel Rinascimento

la pittura in tavola ed in muro o su

composti di ingredienti viscidi ed appiccicaticci in modo straordinario

senza sopportarne gli inconvenienti; ed è la grande vischiosità

di olio di tartaro ed acquetta Lechi dei restauratori

la pratica dell'arte ed il criterio comune possono

addizioni di materie insolubili ed opponentisi al calore ed

ed opponentisi al calore ed agli attriti che sono

concludere che i Greci ed i Romani dipingessero così

le congiunzioni delle pietre ed ogni irregolarità che potesse

città di Pompei, Stabia ed Ercolano, che egli aveva

secoli sotto terra imputridirsi ed ammuffire. Conchiusi dunque, e

campi di colori semplici ed uniti sì dei rossi

intonachi pel buon fresco, ed altrove, avvertendo che quando

che si poteva lavare ed era resistente quanto l

effetto delle proporzioni ingrandite ed emendar gli errori. Il

reticolato, il disegno scomparso. ¶ Ed ecco come dal Cennini

e rimendarlo». ¶ La lunga ed incomoda pratica di eseguire

bianco per i lumi ed i miscugli cogli altri

innanzi che l'adoprino; ed altri fanno il medesimo

sole essersi bastevolmente purgata, ed adoperata per fare le

di 1/778, a 54 gradi di 1/972 ed a 100 di 1/1270 e la

non si potrebbero mescolare. Ed il Vasari racconta di

tutte le epoche trascorse ed è solo per la

e resistente all'acqua ed agli agenti atmosferici. ¶ Come

agisce continuamente sulla calce ed il carbonato si deposita

parti di calcina grassa ed una di sabbia. ¶ L

calce e la sabbia; ed i colori che si

quasi polverosa: tutte circostanze ed effetti che sono estranei

carattere esteriore delle opere. Ed un divario immenso fra

mani armate di pennello, ed il Tintoretto e Luca

Tintoretto e Luca Giordano ed il Tiepolo, miracoloso e

modo scusano il pro ed il contro che se

adoperare su le tavole ed in sulle tele non

oli per far vernici ed altre cose secondo il

inizio del secolo XV ed ebbe ausiliario al suo

che furono l'iconografia ed i motivi di decorazione

trasformandosi in movimento, passione ed effetti pittorici ricavati esclusivamente

più esatta del vero, ed ecco nascere il processo

che guida il colore ed il piano d'appoggio

ad olio era conosciuta ed usata già da due

densità degli oli cotti ed ispessiti da altre aggiunte

umili uffizi della pittura ed a qualche tentativo isolato

ai pittori, Dioscoride, Galeno ed Ippocrate avvertivano delle proprietà

che raffigura santa Barbara, ed ha il cielo soltanto

di un clima freddo ed umido rendeva necessarie siffatte

l'orpimento, il minio ed il cinabro, la lavatura

dai colori pressoché puri ed aumentati d'intensità dall

bruni, come la mummia ed il bruno d'Anversa

il bruno d'Anversa; ed il nero di vacca

di un clima freddo ed umido; e ad operare

nuovo metodo di dipingere ed il tratteggio minuto della

significante aspetto, essendo resistenza ed idoneità dei mezzi tecnici

colorante, avverrà che resistenza ed effetto saranno proporzionati ai

che governano la materia; ed ogni materiale d'arte

di sostanze minerali, vegetali ed animali che esigono manipolazioni

invocare a suo favore. ¶ Ed oltre tale inesorabile condizione

potranno mai suggerire. ¶ Tecnica ed arte vengono così a

più stretto dei vincoli. Ed arte pittorica di che

esistere una immagine espressiva ed una sufficienza tecnica per

fra coorti di discepoli ed aiuti, che tutto seppero

segreti mancasse un pugnale ed un cadavere. Ma la

cabala fra le siringhe ed i fornelli nei negromanti

quando cesellava delle figure ed ornamenti di piccole dimensioni

nella schiera dei discepoli ed imitatori. ¶ Così, più tardi

durabilità di un dipinto, ed ha l'incontestabile merito

con motti di spirito, ed occorre ben altro a

le luci e colori — ed un nuovo e vastissimo

del mondo della fantasia ed in quello ancora più

della luce, dalle esperienze ed osservazioni di Chevreul, Maxwell

per lui dalla dominante ed indefinibile vibrazione della luce

dall'orefice pittore, scultore ed architetto, sviluppandone il criterio

si provveda alla solidità ed al significato della sostanza

poderosa della nativa vivacità ed attitudine del genio ellenico

stoffa più vecchi ancora ».1 ¶ Ed un altro coefficiente di

durabilità di quelle pitture. ¶ Ed invero mentre il popolo

terre rosse, due bruni ed un nero; notevoli questi

notevoli questi due bruni ed il nero per essere

agli acidi, agli alcali ed al fuoco; molto superiore

misto ad un rosso ed i neri non apparire

vicende atmosferiche dell'aperto, ed il preparato bianco che

alle azioni del tempo ed a quella varietà di

per la mirabile conservazione ed il confronto colle proprietà

organiche di natura vischiosa ed essiccabile, come le colle

rapporto a più vicine ed importanti applicazioni: poiché i

alla pittura ad olio ed a fresco non rimangono

rimangono che reliquie rarissime ed incerte. ¶ La «Musa di

potesse essere opera del 1500, ed i ritratti raccolti dal

di esso da eruditi ed artisti della seconda metà

dai critici variamente lette ed intese, erano la carta

i dilettanti dell'arte ed un numero grandissimo di

in guisa di spatola ed acuminato dalla parte opposta

cioè con la cera, ed in avorio collo stiletto

cera punica, ingrediente principale, ed in seguito il modo

Nel pullulare in Francia ed in Italia dei processi

vengono compendiate le dissertazioni ed i metodi d'imitare

ma il terzo premiato ed encomiato col quarto, il

replicare tutte le operazioni; ed essi pure trovarono la

feci infatti la prova ed essa mi riesci a

lo scioglimento delle cere, ed eseguito l'abbruciamento. Ma

velature vengano infallantemente distrutte, ed ogni più piccola prominenza

debba tormentare ogni asperità ed ogni incavo della superficie

non a quella indefessa ed intelligente custodia che sminuendo

importano di doverla togliere ed applicare di nuovo, vengono

gli sforzi dei volenterosi ed intelligenti riusciranno ad impedire

concessi al restauratore. ¶ Fu ed è forse ancora un

all'amatore il piacere ed il rischio del pulimento

il rischio del pulimento, ed anche spesso la delusione

che consiste il dannoso ed anzitutto il riprovevole del

al suo stato primitivo, ed obbligo il non tentare